爱原-第5章
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舒俞岚路过花园，见园子里没有纷飞的蝴蝶、蜜蜂，感到有点心酸。舒昌怡手上拿着凋谢了的花一边玩一边问：“爸爸，哪儿去？”“我要到很远很远的地方去挣钱。你知道有了钱就有你们姐妹，就有舒家，也就有公馆。钱是我们的命根啦！爸爸此去就为挣钱。”俞岚的泪珠快要滚出来，昌怡问：“爸爸，你哭啥？”“没哭，爸是为挣钱的事而高兴，你们也应该为爸高兴啦！”“是。”
日本军国主义陆军部军务科长影佐祯昭抬出汉奸汪精卫，推行所谓“和平运动”来稳定时局，随即汪记国民党“六大”会议在上海举行。日军还在各处颁布“学校要上课，商店要开门，戏院要唱戏”的命令；不仅叫中国人看到上海的“繁荣”，而且也让世界赞扬日军的“功绩”。杨浦区广德路上的“德陵京剧团”恢复唱戏了。它是个皮黄、梆子相结合的剧团，在袁淑梅师傅的努力下办得很有名声。马兰是最出色的年轻女演员，她秀丽的青发、甜润的嗓音、窈窕的身段、娇媚的神态留给观众不可磨灭的形象。马兰演出的《木兰从军》、《穆桂英挂帅》都受到称赞，特别是与谭小川合演的《霸王别姬》场场暴满。因此，她独获“坤伶美人”、“花彩王”的美称。剧团休假的一天，马兰以迷人的春色、敞开的情窦和俏丽的姿容同谭小川在杭州湾相见。她说：“小川，昨晚你唱的《艳阳楼》真是艺高一筹。我约你来商量结婚的事，难道还要我把娃娃生下来抱在师傅面前叫她奶奶才结婚吗？”“马兰别急！剧团的日子很难过，我俩闹着结婚，师傅会答应吗？”“会的。我俩婚后还要演出更多、更好的戏，鼓舞人民，打倒日寇，为师傅争光。”杭州湾海风徐徐，碧波荡荡，近处的水光和远处的喧嚣没有给这对伴侣增添多少情趣，然而京剧舞台上涅槃的凤凰（1）却使湾里的微波升腾着无尽的欢欣和惬意……马兰的陶醉，早已将心花从心中盛开到脸上，一股特有的香气和魅力如甘泉喷洒在小川的全身，敞开的外衣透露出贴身的粉红色蕾丝内衫，下面浅灰色的纯丝短裙不住地撩动。马兰一扭就斜倒在小川的怀里，那双圆圆的眼睛发出无限渴求的光，樱桃式的小嘴相吻之时欲把谭小川吞下去。他俩是多么盼望结婚啊！但那样的夜已不是很远，陪着小川的是心上的马兰花！她转过身来，双手拉下小川的颈子紧紧拥抱。马兰细嫩的小嘴又慢慢地同小川靠拢，吻得那样绵情滑润；她的柔舌是充满甘霖的云朵，在小川的嘴里飘来荡去。她把小川的手拿起示意在她腹部抚摸新的生命。谭小川的脸庞即刻浮出欣喜；马兰点着头，笑得更加怡然。
注解（1） 涅槃的凤凰 ：出自郭沫若诗《凤凰涅槃》。这首诗郭老最初发表在1920年1月30日上海《时事新报&；#8226；学灯》上。初版时有副题：“一名‘菲尼克司的科体美’”。菲尼克司：古代阿拉伯传说中的神鸟名；科体美：英语喜剧的译音。涅槃：在郭老的诗中喻凤凰的死而再生。这里指日本侵略中国，人民深受其害，京剧也不能幸免；而今能够演出，犹如凤凰的死而复生。
静夜，微风吹拂在情侣的脸上。月光洒在窗前，似水银泻地。马兰胸前的一对尤物直直地挺得老高，赤条条修长的玉腿和白皙的肌肤平摊在床上。“马兰，是我把你拖到这一步，恨我吗？”“不，我爱你。我能够死在你怀里更感到幸福。”“马兰，我去告诉师傅，明天就结婚。”“小川，摸摸我小腹里的胎儿，他将是艺高一筹的京剧演员，会比你我都强。”小川在马兰腹部凸起之处抚摸蠕动的胎儿，又俯下身侧耳倾听。女性之所以伟大，情爱之所以纯真，都是基于她属性的本源，是对人类的繁衍和延续做出的奉献。她的笑靥，撩开的情窦和柔弱躯体的展示都证实执著的冰心；此时此刻所显露的潇洒浪漫和烈焰狂暴，是对小川的眷恋。马兰笑盈盈地看见他俯下身来，耳旁又响起他的情语：“马兰，我俩第一次相爱，就是这般地舒适温柔，随着欲望和惬意的升腾你不觉得难受吗？”“不，我很高兴，也是生理需要。著名心理学家马斯诺五类分层指出爱情、婚姻是基本的。我还有一种需要，是把孩子生下来，叫他活跃在京剧舞台上。你说行吗？”“行。”小川在她的乳峰上点了头……更是无限遐想……第二天，“德陵京剧团”挂出戏牌：今夜上演《霸王别姬》；马兰、谭小川主演。“杨浦歌剧院”挂牌演出《风云儿女》（2） ，都激怒了日军，一队队兵士在剧团门前走来走去。
姜超琼邀舒颖玲看剧。颖玲说：“我去把隆正光叫来一同去看。”“颖玲，你对小隆那样痴情为啥？”“三奶奶，隆正光是个做事认真、学习努力的人。读起书来全神贯注，有时我站在他身边许久也不侧视，研究起学问更是废寝忘食。近来，正光读着布鲁诺的著作，又特别是对牛顿学说的深入研究更使我敬佩。”“京剧快开演了，叫他已来不及，要看就下次吧！”颖玲为难地点了头。
注解（2） 《风云儿女》 ： “九一八”东北沦陷后，青年诗人辛白华和参加过军队的大学生梁实甫流亡到上海。在他们的二楼住的阿凤和她母亲，受到了辛梁的同情和帮助。不久梁因参加抗日被捕入狱，辛却与富孀私混。阿凤母亲死后，她做了卖唱的歌女。梁出狱后，正值华北风云日亟，热河失守，日军铁蹄踏进长城，梁遂北上抗日。阿凤到青岛卖唱，正遇携爱侣避暑的辛白华。阿凤遂唱出《风云儿女》中的《铁蹄下的歌女》。辛虽被歌声感动，但仍未跳出妇孀的羁绊；直至他的好友梁实甫抗日牺牲的消息传来和受到《义勇军进行曲》的鼓舞，辛才毅然舍弃逃避斗争的逸乐生活，走上抗日前线。
日军陆军部军务科内一片忙碌：十几部电话机不停地响，紧张的声音在探问、斥责、嚎叫；看地图、查资料、送情报的官兵进进出出。“报告大佐，经查服装、鞋帽、食品等行业对皇军大有议论；最不守命令的是‘德陵京剧团’和‘杨浦歌剧院’仍继续演出攻击皇军的戏。”军官气愤地问：“什么戏？”“京剧团演出的《霸王别姬》含沙射影攻击皇军身陷重围终至失败；歌剧院演出的《风云儿女》更是对皇军‘共存共荣’的大肆诬蔑。”日本军官咆哮着：“中国人如此猖狂，格杀毋论，统统地！”
晚上，“德陵京剧团”演出前，剧团袁淑梅师傅走到后台对“项羽”和“虞姬”说：“你们的戏演得很好，剧团同意你俩明日结婚。”二人听到非常高兴，旁边的演员更对他俩祝贺。剧台上“四击头”（3） 和“大锣归位” （4）把戏引向高潮。接着是楚兵汉将在台上撕打拼杀，楚兵大败。
虞姬唱： 自从我随大王东征西战，
受风霜与劳碌年复一年，
恨只恨无道秦把生灵涂炭，
却害得众百姓困苦颠连。
项羽唱： 今日里败数阵心神不定，
虞姬唱： 劝大王休愁闷且放宽心。
项羽唱： 怎奈他十面敌如何接应，
虞姬唱： 且忍耐守阵地等候救兵。
虞姬见大王醉卧帐中，提步向帐外走去。
唱： 看大王在帐中和衣睡隐，
我这里出帐外且散愁情。
走向前荒郊站定，
猛抬头见碧落月色清明。
汉兵唱楚歌： 家中撇得双亲在，
朝朝暮暮盼儿归。
虞姬唱： 适听得众兵丁闲谈议论，
口声声露出了离散之心。
汉兵唱楚歌： 田园荒芜胡不归，
涉重洋征战为了谁？
虞姬唱：［哭相思］
汉兵已略地，
四面楚歌声。
君王意气尽，
妾妃何聊生？
注解（3） 四击头：京剧锣鼓名，指演员上场时的锣鼓。（4） 大锣归位：京剧锣鼓名，指演员登场经过亮相或说唱后逐渐转到中间台口的锣鼓。
“虞姬”唱着“妾妃何聊生”的拖腔，欲拔剑自刎……日军兵士站起来对着舞台上的“虞姬”开了两枪。“霸王”见“虞姬”倒地，立刻扑去相救。日兵士接着对“霸王”连开数枪，二人都倒在血泊中。就在马兰和谭小川遇难的同时，扮演《风云儿女》剧中的“辛白华”和“阿凤”也遭日军的枪击而亡。日军枪杀无辜的罪行激起了上海人民的愤怒和反抗。京剧团召集全体演职员声讨日军荼毒杀戮的罪行；号召兄弟姐妹们学习马兰和谭小川为中华民族争取民主自由而斗争的精神。许多人都拥到二人身边抚尸恸哭，还不断高呼：“打倒日本帝国主义！”“血债要用血来还！”“把日寇赶出上海！赶出中国去！”袁淑梅师傅痛心地说：“人不畏死，为何以死吓人？两位年轻演员为了国家民族的利益遭此杀害，我非常难过。我不怕死，决心走他们正义之路！同胞们，在中华民族生死存亡的时刻不允许我们徘徊和犹豫。打倒日本帝国主义是亿万中国人民共同的呼声和行动！”舒颖玲拉着姜超琼同台上台下的群众振臂高呼：“为马兰、谭小川报仇！”“打倒日本帝国主义！”“誓把鬼子赶出中国！”接着杨浦区、虹口区、闸北区以及其他地区的群众都来悼念马兰和谭小川。
在“舒氏公馆”里颖玲拿着稿件往外走。明桢问：“颖玲，什么事？”“日军枪杀无辜，鬼子在中国又犯下滔天罪行，还妄想把剧团演员和上海市民的呼声压下去，可是更激起了群众的强烈反抗。日军先叫剧团把尸体抬出去掩埋，剧团置之不理；日军派人想把尸体抬走，群众也不许抬。马谭二人的殉难更加燃起了上海市民抗击日军的烈火。”
带着寒意的密雾渐渐向西安路上涌来，模糊的“舒氏公馆”微露着淡影，东边角楼的“玉茗香”放出熠熠的亮光，这炽热的鲜血与抗击的呼声不仅是狂飚而且是生与死的搏斗。舒颖玲面对群情激昂的场景，把事情的经过和群众的愤怒写成了《枪杀无辜，罪责难逃！》《京剧演员犯了何罪？》和《团结起来，为争取民主自由而斗争！》的几篇稿件交到《时事新报》和《大晚报》上刊登。第二天又向《大美晚报》编辑部要求转载此文。颖玲握紧拳头自语：演员们的血不会白流，正义的鲜血一定会换来民族的自救与解放！颖玲还同长阳路上的同学们一块儿办起了小报，作为唤起民众抗击日军的刊物。
一名日军兵士在日军军务科内持着枪喊：“报告。我们执行了对‘德陵京剧团’和‘杨浦歌剧院’的处理。可是，还有
