魔镜-第31章
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都是证人在撒谎。这种情况下，证人不仅会证明自己当时曾和嫌疑人在一起有时
还可能在电话号码上做手脚，然后对刑警说’我当时还给他打过电话，我们一块
聊了会天‘。而很有可能他当时所拨的电话号码正是案发现场的。
〃第三点，在人物上作伪证。也就是说，罪犯使用了替身。
举个例子来说，或许站在这里给各位作讲座的不是我空知雅也本人，而是我
的双胞胎弟弟。〃
台下传出一阵笑声。一听到〃双胞胎〃这个词，小桑的眉头也不由得一动。
〃读者如果不想被作者所欺骗，就会仔细分析证人的证词。
证人有没有可能把时间、地点和人物其中之一搞错了呢？我建议大家在碰到
这种情况时，先仔细分析一下证人的证词有无漏洞。一一哎呀，糟糕！说这种话，
我这不是在拆自己的台吗？〃
听众席上又是一阵笑声。
〃但是作为作家来说，当然会考虑到这种情况，所以漏洞是不可能如此轻易
地就让读者发现的。鲇川先生在他的一篇长篇推理小说中，就给大家展示了他的
令人拍案叫绝的高超写作技巧。他在作品中将这三种情况巧妙地融合在了一起，
使人眼花缭乱，但又合情合理。一一台下有一位同学在频频点头。
对，就是你，你有话要讲吗？〃
空知向最前排的一位红头发的女同学说道。听众席上有位无聊的学生发出
〃噢一－噢一－〃的嘘声，空知的情绪并没有受到影响，只是说了声〃行了，行
了〃，没有让那位女同学发言。看来他心情很放松。
〃我们接着往下讲第三种类型，即’犯罪现场有误‘型。
打个比方，我现在正在这里做讲座，这是事实。但是，有这样一种可能，即
读者认为犯罪现场是武藏野的丛林，但实际上却是河内长野的山林。如果是这样，
那么我在讲座完毕之后，是完全有可能赶到脚现场去的。然后，我可以将尸体再
运到武藏野。这其中也有多种可行性。我想在座肯定也有一些同学能够想起这样
的例子来。一一坐在那边的那位同学，请你不要告诉你旁边的同学你读过的那些
作品，给他留一点悬念为妙。一一我这样讲，听起来好像与埃拉里·奎恩在其作
品中描述的教人以犯罪为职业极为相似。〃
学生们又是一阵哄堂大笑，刚才的红发女生也笑得缩成了一团。小桑也被这
种欢快的气氛感染了，不由得微笑起来。他的目光第一次与空知的目光相遇了。
他没有举手示意，只是用眼光和他打了个招呼。
〃第四种类型是’伪造证物‘型。在正式的推理小说的伪造不在现场的计谋
中，最典型的要数伪造照片了。照片合成虽然已经成了一种司空见惯的犯罪手段，
但是用其作为例子来讲却是再通俗易懂不过了。如果一种计谋对于不懂照相机原
理的读者来说很难理解的话，那么这种计谋只是面向喜欢相机的那一部分人的，
是不会受到读者的普遍欢迎的，因此作家都千方百计地避开这种复杂的计谋。克
劳夫茨在他的一篇作品中就曾经设计过这样一个计谋，不过效果很不理想。〃
小桑的脑海中又浮现出了〃黑佛’，两个字。
〃接下来是。。。。。。应该是第五种了吧？这是伪装不在现场的计谋中的
精华，即‘犯罪时间推测有误’型。这种类型还可以细分为如下两种类型。第一
类，将犯罪时间提前；第二类，将犯罪时间推迟。有的推理小说在描述罪犯决定
采取哪一类时，往往采取一种抛硬币的方法来决定。但大多数情况下，这两种情
况只能采取其一，这是由具体情况决定的。
〃我们来看第一类情况。罪犯将其于三点杀死的被害者的死亡时间伪装成两
点，用以洗脱自己的嫌疑。我们随便举个例子吧。假设两点时，一个男子去访问
住在山间一所小屋的罪犯，他离开罪犯家后，无意中从窗户外看到一间屋子有一
个人，好像已经死了。于是他慌忙下山去喊人。但实际上，他所看到的只是一个
罪犯早已预备好的假人。等那个男子离开屋子后，罪犯再把被害人带到小屋，在
三点时将被害人杀害。喊人的男子与警察到达小屋后，已经是四点了。因为犯罪
行为看起来是两点时发生的，而两点之前罪犯和证人一直在一起，所以在外人看
来他当时确实不在现常简单地说，这种计谋就是这种情况。
〃第二类情况是把犯罪时间推迟。我们再来举一个简单的例子。罪犯于三点
在名古屋杀了人，接着于四点回到大阪，打电话给被害人的朋友，伪装一个被害
人还活着的假象。——你说什么？如果这样就跟第二种情况的第三种类型相同了？
确实，这两种情况很容易混淆，但还是有所区别的。既然大家这样认为，那我们
再仔细分析一下。假设被害者是一位小说家，三点钟时他刚刚写完三十页的草稿。
他的尸体被发现时，现场有四十多页的草稿。按常理分析，一般人都会认为他四
点之前仍在写稿。问题的关键就在这里，如果这多出来的十几张草稿是罪犯后来
带到杀人现场的，那将会是一种什么情况呢？也就是说，被害的小说家原本就有
不可告人的秘密，他的所有作品原本都是罪犯为他代写的。目前为止，我的作品
中还没有此种计谋，但我想大家应该明白这个概念了吧？
〃我们再来看看鲇川先生的那篇长篇推理小说。在那部小说中，有两起凶杀
案件，一件是第五种类型的第一种情况，另一件是第二种情况。他对这种技巧的
纯熟程度可以说是已经达到了信手拈来的地步了。
〃实际上，第五种类型还可以有另外一种分类方法，即医学计谋与非医学计
谋。所谓的医学计谋，就是采取一些手段，如将尸体加热或制冷，或对尸体胃里
的物体进行物理处理，使尸体处于一种特殊状态，以此来迷惑法医，使之对死亡
时间作出错误判断；至于非医学计谋，我刚才在第五种类型中所讲的那两种情况
就是非医学计谋。我们可以作出这样的分类，第一大类是医学计谋，第二大类是
非医学计谋，而这两大类中又可以分出前面所讲的那两种情况。
〃读者对犯罪时间也应该多加注意。〃
小桑检查了一下桌子上的盒式录音机，发现磁带还在转动。他感到空知的讲
座速度很快，很难完全理解。他打算录下来回去以后再好好听听。
〃第六种类型是‘路线存在盲区’型。有关利用铁路线犯罪的推理小说作品
很多。僻如说，从P地到Q地，需要一个小时，但罪犯却在中途利用了其他路线。
以前的推理小说中经常有这种情形：罪犯乘坐普通列车，然后改乘特快车。但现
在国内的铁路时刻表已经相当完善了，这种情况已经不太适合了。当然，如果仔
细寻找的话，说不定还可以找出这种情况。
想要追上特快车，必须动用其他的交通方式，如汽车、长途客车，甚至飞机，
这种情况在如今的推理小说中已经屡见不鲜了。一一我本人也写过几本这样的书，
但看来还不算成功。不画过这没关系。。。。。。
〃但是这种计谋存在着与前几种类型的计谋不同的困难。
为什么这么说呢？因为，如果犯罪分子利用按照列车时刻表运行的交通方式
的话，那么只要警方仔细调查，必然会识破其计谍的。因此，作者必须想出一条
与众不同的路线。从某种意义上说，根本就不存在一种无法被识破的与时刻表相
关的计谋。
〃钻ji｜先生在他的处女作〈佩特洛夫事件〉中，开了将真正的列车时刻表
应用到作品中的先河。我认为这堪与奎恩的〈挑战读者〉一书相匹敌，甚至可以
说是一个极为优秀的发明。
作为一名作家，他完全不必给自己套上一个这样的榈锁，但他却近乎受虐狂
一般，在这种自我制造的状态中进行创作，这不能不说是推理小说计谋的一个极
品之作。这种计谋看来最具有实用性，但实际上却是最没有实用性的计谋。
〃所谓的’路线的盲区‘，并不只是指利用列车时刻表而设计出的计谋。我
们再随便举一个例子。例如，一座平常需要一个小时才能跨越的险峰，罪犯只用
几分钟就办到了。实际上，罪犯是从悬崖上利用降落伞降落而下的。我认为这也
是一种’路线的盲区‘。不知在座的各位有没有想起克里斯蒂作品中的例子。
〃接下来，我们来看下一种类型。〃
小桑没想到空知竟然是这样一个健谈的人。他一直以为空知是一个少言寡语、
略显迟钝的、商场失意的作家，这种印象至今难以消除。但现在他面前的空知，
俨然是一位能言善辩的老手。
（看来他是完全被推理小说给迷住了。）小桑从空知的讲座内容和表情中能
够感觉出来，他讲得是越来越投入了。
〃第七种类型是’远距离杀人‘型。即罪犯案发当时确实不在现场，而是在
另一个地方采用计谋将对方杀害。这种类型也可以分为两种情况：一，机械性计
谋；二，心理性计谋。
〃第一种情况，即机械性计谋，是一种单纯的手段，例如定时发射的手枪、
定时爆炸装置等。若仅限于此，则未免太显平常，作者必须设计出一种奇特的装
置，或者在装置发生作用后如何消匿痕迹上下工夫。这就需要作者设计出独创性
的计谋来。也有人将装在胶囊里的毒药之类的计谋归于这一种类。
〃第二种情况，即心理性计谋，是一种罪犯不直接对被害人人使用施加物理
性攻击的装置而将对方杀害的方法。例如，采用催眠术使对方自己干一些危险的
事，或利用对方有夜游症使其从高层公寓的阳台上坠落致死；也可以使对方产生
某种误解，使其误吞毒药而死。
〃机械性计谋与心理性计谋也是密室计谋的两种类型。因此，对处在密室中
的被害人实施’远距离杀人，也是一种密室杀人手段。
〃刚才我几次给大家介绍了鲇川哲也先生，现在我再为大家介绍一位伪装不
在现场计谋的专家。他就是世泽左保先生。
〃擅长此种计谋的作家有不少，世泽左保先生只是其中的一位。那么我为什
么要将世泽先生单独介绍给大家呢？因为我认为，世泽先生的计谋具有独特的风
格。这种风格即‘远距离杀人’。他的作品中运用这种计谋的比率远比其他作家
要高，而且计谋变化多端。或许他潜意识中就认为，如果想杀一个人，那么最理
想的方法就是不直接用自己的手杀死对方。——当然，世泽先生也不是只写这一
种计谋，但毫无疑问，他确实堪称一位伪装不在现场计谋的专家。而且，在创作
风格上，他是与鲇川风格最为不同的一位作家。
〃接下来谈一谈第八种类型。这种类型与第七种类型有些相似，我称之为
‘诱导式杀人’，即通过某种方法诱使对手自杀。从原理上来讲，就是给对方以
极大的精神打击。虽然如果作者写作水平不高的话，很容易使读者读完以后没有
一种痛快淋漓的感觉，而且这种类型的计谋方法也不是很丰富，但在某些场合使
用也会造成一种意想不到的效果。关于这种计谋，世川先生也写过一些�
