大导演1984-第24章
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有了这样的转折，阿建杀死第一个的士司机时笨拙血腥画面，让电影院中的观众不但没有感到反感，反而是格外的兴奋，甚至有一些观众为了他这样的行为而叫好，一个男人就应该有这样的血xìng，而他杀死人之后那种慌张，快速洗去身上的鲜血，又因为那复仇的痛快淋漓而发出的微笑，和电影开始的那一幕很好的融合在一起。
这些反应也让颜旭的嘴边升起了淡淡的微笑，他完全得到到了他所预期的效果。
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第四十章无视法律还是超级英雄
有了第一次，就有了第二次第三次，每一次阿建下手的方法都会越发的熟练，他甚至为了下手还准备了各种各样的装备，俨然成了漫画之中超级英雄的打扮。
而他屡次的下手，不但是引起了全城jǐng察的注意，而且还因为的士司机的连环死亡，整个港城各个的的士公司都组织人员在jǐng察局的门口抗议示威。
但是对于很多市民来说，阿建却成为了城市的英雄，特别是那些受过他帮助的受害者在记者面前的申辩，更加让媒体把他塑造成为了超级英雄一般，阿建已经完全的被催眠了，他只觉得自己就是惩罚那些邪恶的的士司机的判官，手段一次也比一次血腥。
看到这里，有些年轻的观众还沉浸在那画面的血腥刺激当中，而一些年长的观众已经有些微微的沉思，除了开始痛快的叫好和认同，慢慢的也有了一些其他的议论。
彻底的蜕变是在jǐng察阿哥进入医院之后，这里的剧情和原本有了完全不同的发展，为了不暴露自己的身份，阿建去医院灭口，这让阿建彻底的转变，杀阿哥，绑架阿哥的女儿阿敏，一直到后来的汽车追逐，最后汽车冲进了一家大排挡之中，在这里颜旭彻底的改变了结局，在他要杀死于沙展的时候，店中的火焰点燃了他身上撞车而喷洒的菜油，他整个人瞬间变成了火人，在不断的惨叫声之中，他变成了一具焦尸，字幕慢慢的升起，随着蛇仔的电吉他声，太极乐队的迷途响起，迷茫的歌声也代表了剧院观众的迷惘。
虽然起了字幕还有音乐，但是后面的剧情并没有结束，一辆辆的jǐng车和救护车赶来，jǐng察维持现场，救火员在救火，众多记者手中的相机闪烁，围观的人群是议论纷纷，于沙展被紧急的救护，一架担架车从店中推了出来，上面一个还冒着烟的人型焦炭被出来，直接的抬上了一辆救护车，车门关上，镜头从下乡向上的拍摄着这具焦尸，在音乐结束之时，镜头正好的异到焦尸的面部，那紧闭的眼睛突然之间的睁开，屏幕一片黑暗，浓重的呼吸声响起，给影院里的观众留下了无尽的悬念。
虽然这样的镜头在未来好莱坞的恐怖电影之中已经用滥了，但是在这时候，一切还都是那么新鲜，也让观众的心跟着一紧，不知道接下来会发生什么。
影院的灯一下子明亮起来，一下观众已经开始起身，掌声伴随着口哨的声音向着后排的演职人员袭来，这才是对一部电影最基本的肯定。
还有一部分人依然的坐在那里，他们好像是在思考什么，但是随着掌声的继续，他们也逐渐地加入到其中。
“导演，我们成功了。”吴盟达的神情十分的激动，眼睛有些微红，自从破产之后他看尽了人情冷暖，从来没有像现在这样的失态过，听着那雷鸣一般的掌声还有叫好声，他知道自己这一次成功了，他这条咸鱼终于要翻身了。
周慧敏紧紧地抓着颜旭的胳膊，她是第一次的感受这样的场面，那掌声让她整个人都沉浸在其中，她的小脸变得红扑扑的，完全的不能掩饰心中的激动。
颜旭看着场中的一切，他心中也小小的激动，看着场中人们不同的反应，他知道这只不过是一切的开始……
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无视法律还是超级英雄，作为老牌的报刊，《星岛rì报》用这样的一个标题开启了对颜旭新片的讨论，他们用一整版来为的士判官作了详细的报道，从影片的海报以及到影片的主要内容，但是他着重报道的并不是电影的jīng彩，也不是影片里面那刺激眼球的画面，而是直接的从法律和人xìng方面入手。
“这是一个讲述人xìng、讲述灰暗的故事，虽然我们对于阿建的遭遇是无比的同情，也承认法律的确不健全，对某些罪犯的惩罚力度完全不够，很多人都充满了迷茫，不知道什么才是真正对的行为，如果我们站在阿建的角度来想，也许我们会比他表现的更加爆裂，但是我们坚信以暴制暴是不对的，现在是一个法治社会，如果人人像是阿建一样的话，这个世界早就乱套了，其实善和恶只是一念之间，所谓的判官也只不过是一部分人的看法，有人说他是判官，有人说他是凶手。因为只要是人，都会自私，都无法做到不偏不倚。即使真的有人能够做到大公无私，每个人的标尺都是不一样的，……”
《文汇报》给的士判官的版面就不如《星岛rì报》那么大，但是并没有把它放到娱乐版，而是在实事版之中，整篇报道除了稍微的介绍一下影片之外，它更多的是关注当今港城的的士行业。
“的士司机的拒载，漫天叫价多收费用，甚至扔客的行为每一天都在发生着，只要是经常搭乘计程车的市民几乎都有遇到过前面那些问题，再看过电影让人心中解气的同时，又不由得让我们想要问一句，我们需要的是什么，难道真的要出现的士判官才行，这个行业已经是越法的混乱，不但人员的素质逐渐低下，而且拉帮结派甚至有黑社会的势力掺入到其中，我们只能是呼吁香港zhèngfǔ，能够尽快的出台规范xìng的文件，对从业人员进行培训，对计程车行业rì益复杂情况进行整顿，来保障市民的合法权益……”
《信报》则是从电影的发展开始阐述，提起了最近在电影圈里面最热的分级制度。电影分级制度，香港电影出现来的最大变革，黑sè的字体占据了版面的四分之一，那样的显眼和夺目。
“除了保护儿童以及青少年人，避免让他们接触一些可能对他们有不良影响的电影，从另一个角度来看，分级制对成熟观影人群来说也是好的，也让成年人有机会观看更多描写chéngrén世界现实一面的电影。这是一个世俗社会，而非圣人社会，一个宽松有活力的社会，应该允许有普通人的需求。，才是自信成熟的文化环境的常态。无论是恐怖片、神鬼片，还是情sè片、暴力血腥片，大家对题材电影有更多的选择，这是电影工业发展成熟的一个标志。”
“1896年电影开始传入香港，1913年香港第一家制片机构华美影片创办，1925年上映香港第一部长故事片《胭脂》，1934年香港第一部有声片诞生，1953年电检条例制定，1984年香港电影分级制度实行，昨天，香港第一部三级片上映。颜旭导演的这一部的士判官，虽然里面充斥着刺激眼球的血腥镜头，但是整部影片直接控诉了当今计程车管理混乱这样一个社会现象，是一部少有的对社会丑陋现象具有黑sè讽刺意味的电影，在这里判官是一个极度具有讽刺意味的符号，以**裸的暴力来解决使用间接暴力者，有着一些武侠小说里面侠客的味道，但这样的判官是得不到任何公开法律支持，最后只能成为一名反社会分子，其实影片也是在抨击法律并不等同于人xìng……”
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第四十一章在表扬和批判中前进
“……相对于片子的血腥，影片之中两名演员的表演可以说是可圈可点。对于主演，导演大胆启用被无线雪藏的吴盟达，当年的胡铁花已经是多年之前的事情了，因为赌博破产，吴盟达在圈子里面只能接一些龙套的角sè，这一次他影片之中的表演证明了导演的眼光。经过几年的龙套的磨练，他的演技完全的撑起了整部影片，对于主人翁情绪的把握极为有分寸，特别是在主人翁经历巨大创伤之后前后的转变，更是把握得极为到位。而作为新人的周惠敏，在影片之中的表现也是可圈可点，玉女般清纯的外表，却把带着几分泼辣的记者演的活灵活现，特别是被绑架那一幕的惊慌失措，完全看不出丝毫的做作……”
“……除了演员的表演，影片之中的两首歌也是亮点之一，周惠敏的那首痴心换情深和太极乐队的迷途都可以算是jīng品之作。周惠敏的唱功虽然略显青涩稚嫩，但正是这种青涩，让整首歌曲充满了少女的痴缠，再加上那轻柔的音乐，宛若天籁一样。太极乐队的迷途跟痴心换情深是完全不同的两种表现形式，不但唱出了年轻一代的迷惘，而且还夹杂着对社会批判的凌厉风格。而这两首歌的词曲的作者正是影片的导演颜旭，这两首歌不管是缠绵的情歌还是激烈的摇滚，都可以看出颜旭的才华洋溢……”
《新报》的报道则是着重点则是导演、演员和影片之中的两首歌曲。
一大早颜旭便从报刊点把所有带有关于的士判官新闻的报纸买了回来，这些报道虽然向着各个方向延伸，但对于影片来说绝对是极好的宣传。
而让颜旭想不到的则是明报的一篇报道，作为四大才子之一金墉创办的报纸，可是香港最有影响力的报纸之一，而文章的作者，竟然也是香港四大才子之一的黄瞻，作为三大名嘴的他天生我行我素，心直口快，不受俗世所束缚，主持的电视chéngrén节目，言论开放坦荡、无所不谈。涉及chéngrén话题时，更是毫无忌讳、妙语连珠，尽显风流才子本sè，甚至拍摄了一系列的三级片。
到底是谁造就了他的悲哀，文章从一开始就另辟蹊径，文章不像其他的报刊写得那样整齐，整文写的就像是游记一样，但是在嬉笑之中就把问题抛出，没有对影片的赞美，也没有对影片的贬低，只是在开始因为没有想象之中过分的情sè镜头稍微的失望之外，然后就是对于人物的一阵评论，其中还带着一些笑骂，在主流报纸上敢说脏话的人，也只有他这个老怪了。
“……憨厚的的阿建之所以有这样的后果，并不单单是他自身的遭遇造成的，还有着众多的媒体和市民的原因，正是因为他们连翻的报道还有高高的捧起，让阿建越来的越无视法律，才有了后面的发展，如果阿建是杀人凶手的话，那在他后面的这些媒体还有市民他们也有着不可推卸的责任，这些王八蛋也算是间接的凶手……”
颜旭没有想到黄瞻竟然也看了自己的电影，他的评论可是要比很多广告都管用，在庆幸的同时，他也有着淡淡的失落，昨天的首映场自己竟然没有人认出谁是黄瞻，失去了一次结交的机会，对于瞻叔的我行我素，颜旭可是早就羡慕的很。
除了一些报道的赞扬，还有一些可观的描述，在那些报刊杂志之中也不免的有一些刺眼的批判在其中，《都市报》里面则是一篇一个叫黄志华的影评人写的评论，除了像卫道士一样对影片一阵的狂轰滥炸。
“……整部片子不知所谓，只是用一些血腥的镜头来搏人眼球，剧情简直是东拼西凑，什么的士判官，简直就是杀人狂魔，但是导演却对这种人顶礼膜拜，简直是教坏青年人，而且影片的拍�
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