绝密飞行--共和国领袖专机保障亲历-第12章
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把翻译抓起来扔出去（2）
“我们到工厂看看去。” 黄书记愣住了，面有难色。 “主席，天都这么黑了，先休息一晚上，明天再去吧。” 说完环顾四周，寻找支持者。其实，飞机上除毛主席外，都是他的支持者。毛主席犀利的目光，早把这个情形看在眼里，知道自己势单力薄，得先发制人。 “不休息也可以去看看嘛。” 好几个人的腮帮子鼓了鼓，劝阻的话只在舌尖转了一圈，没有敢出声。黄书记见外援无望，便小心翼翼地改变战术，企图以守为攻。 “那就吃了饭再去吧。” “不吃饭也可以去看看嘛！” 主席毫不让步，拿出一副非去不可的架势。 “可是工人都已经下班了呀。” 黄书记还想做最后的“顽抗”。 “下了班也可以去看看呀。” 毛主席步步紧逼，并且率先从座位上站起来，早有准备的卫士将一顶带檐的呢帽戴在他头上，然后快步走到飞机门口。毛主席个子高大，机门比较低矮，他出去的时候，卫士伸手护着主席的头顶，防止他的头碰在门上。主席不耐烦地左右摇晃着脑袋，极力摆脱那只强加给他的手掌。可主席并不去理会，就这么头顶着歪扣的帽子，大步向汽车走去。天虽然黑了，但歪戴着帽子毕竟不雅观，我急忙跑到主席面前，把帽檐给他拉回到前额上。 “走，到工厂看看去！” 因为主席得胜，很高兴，希望机组也同去。 “我们肚子饿了，想吃饭了。” 由于抗不住饥饿的袭击，我们失去了一个极其宝贵的学习机会。眼巴巴望着黄书记一行，从飞机上鱼贯而下，跟随主席身后，乘车消失在沉沉夜幕中。 第二天一大早，负责保安工作的中央办公厅的李树怀同志兴高采烈地跟我们“侃”开了： “嗨！昨晚一下袭击了3个工厂，可真带劲。” 毛泽东主席打破常规的工作方法，使他得到了真实可信的第一手材料，这又成为他制定方针、政策的坚实基础。可惜在以后的岁月里，从保证毛主席的安全出发，各方面对毛泽东主席的行动限制太多，使他无法深入基层了解群众。这大概也是他晚年某些政策失误的重要因素之一。 早在1956年初，毛主席在中共中央政治局扩大会议上，也就是后来发表的《论十大关系》中就指出：我国的社会主义建设和社会主义改造必须以重工业为主导，以农业、轻工业为基础。这是毛泽东主席一贯的建设思想。他对沈阳这样一个大的重工业城市格外地关心，急切地想了解工厂的生产情况完全是可以理解的。 这次对工厂的视察影响很大，各大报刊相继在醒目位置刊登大幅照片。其中有一张是毛主席手握钢钎，头戴柳条安全帽，容光焕发地站在炼钢炉前，周围一张张兴奋的笑脸，犹如朵朵葵花向阳。熊熊炉火映照在他们的身上、脸上，像镀了一层金辉。 不知疲倦地工作，是毛泽东主席的一大特点。这回到了沈阳，他没有考虑到其他同志的工作习惯，仍旧像在中南海一样，夜以继日地连续工作几十个小时不休息。谁劝都不管用。这样对于毛主席的健康自然很不利。 但在中南海里采取了一项补救措施：为了让毛主席、周总理以及其他中央领导同志尽量做到劳逸结合，有关人员在中南海那古典建筑的一隅，装修了一间现代化的舞厅：白色的帷幔垂地，四壁投射着柔和的光线。每逢周三、周六，这里便飘扬起优美的乐曲声，毛主席、周总理、朱德、刘少奇……便陆续来到这里，旋转在美妙的音乐声中。 中南海的这项娱乐活动不胫而走，被外地的各个省市所效仿。因此，无论毛主席走到哪里，当地都要举办小型舞会。当然，还有少不了的一个项目，就是举办文艺晚会。 也不知为什么，毛主席这个地道的湖南人却偏爱京腔京韵的京剧。可能是毛主席喜爱历史的原因。五六十年代还没有出现“现代京剧”，上演的都是那些历史剧或神话传说。毛主席爱看《凤还巢》、《贵妃醉酒》、《白蛇传》、《打渔杀家》、《法门寺》、《霸王别姬》，看来看去基本上总是这么几出戏。有次在成都，跟着毛主席进了剧院，当晚演的是京剧折子戏，演员都是儿童，毛主席看得很认真，很投入，不时鼓掌。可我心里直叫苦，因为天气很热，那时的剧院设备又简陋，别说空调，有电扇的都不多。演出没完没了，我看又看不下去，走又走不得，真是活受罪。从此以后，我就很少跟毛主席去剧院看戏了。 我第一次执行毛泽东主席专机任务的时候，就知道毛主席爱看戏。 那次主席到广州，主要任务是作社会调查，返回时在长沙呆了一昼夜，也都是视察、了解情况、找人谈话。到武汉后，决定多住两日。所以抵武汉的当天晚上，湖北省委就举办了一场晚会。演出剧目却是湖南花鼓，大概因为花鼓戏是毛泽东主席家乡戏的原故吧。每个人对于自己的家乡都有无法替代的亲切感，毛泽东主席看戏时兴味很高这理所当然。与众不同的是毛泽东主席并非一般性的消遣消遣，他戏迷般地入戏，不仅精彩处响亮地鼓掌，我们看来平淡无奇的情节作派，他也掌声助兴。 后来有那么一回，也是在武汉看戏。右侧挨着主席座位的是我。戏演完后，毛泽东主席仍兴味不减，观众因有主席在场便可着劲鼓掌，毛主席也跟着大伙手掌一个劲地拍。大幕落下好一阵子了，毛主席才站起来，可拍着的手却没有停下，并转身面向左边的观众，左边观众席的掌声顿时如急风骤雨响成一片。他又回身向着右面的观众，右面掌声又雷鸣般滚动。在这激昂的气氛中主席双手举过头顶，向他背后的观众伸去，全场群情振奋，掌声经久不息。最后，毛主席索性走上了舞台。这一切的行动都超出了预定的程序，出乎意外的举动使整个剧场炸了锅一般，掌声、叫喊声、椅子的碰撞声响成一片。观众前呼后拥，前面的朝主席围过来，后面的翻过椅子往前挤，潮水似的压过来。我会同吓坏了的警卫人员，慌忙冲上舞台，把毛主席架起来就走，费了九牛二虎之力，才冲出“重围”。那情景比起《列宁在一九一八》中列宁被群众所围的镜头有过之而无不及。这场骚乱倒无关大局，随着毛主席乘车离去而自然平息。
把翻译抓起来扔出去（3）
我的战友吴鉴清保存了一张随毛泽东主席在广州看戏的戏票，以作为毛主席爱看戏的佐证。 大红长形纸上用楷书印着： “欢迎晚会。 节目：歌舞。 时间：1958年1月24日晚7时半。 地点：中山纪念堂。 注意事项：1准时入场，2请勿携带武器，3请勿转让，4不得携带小孩。” 但演出剧目并非歌舞，改由红线女、马师曾主演的粤剧《搜书院》、《昭君出塞》片断。机组的同志根本就看不懂，一是由于对这两个剧目的历史背景不甚了了，二是由于听广东话如同听外语。主席却看得很带劲，每场帷幕落下，他都热烈鼓掌。 成都的京剧折子戏看倒了我的胃口，不敢轻易再登那艺术殿堂。但我跳舞的兴趣却始终不减，跟随毛主席、周总理到外地，每场舞会我几乎都到。因为这项活动不仅有益身心健康，而且它高雅、优美，能提高人的文化修养和整体素质。耳听悠扬的音乐，踩着轻快的舞步，飘飘欲仙，心情舒畅而明朗。假如白日里遇到了不顺心的事，一场舞下来，也就烟消云散。外地的舞场还有一个吸引我的原因：就是那些大盘小碟里摆着的各种点心，那些可是地道的风味小吃啊。娱乐与美味兼收，何乐而不为呢？ 友谊舞是一种国际性的舞蹈，就像各种球赛一样，有它的规则和要求。但从不喜欢循规蹈矩的毛泽东主席就不管它三七二十一，无论音乐是三步曲还是四步曲，他总是迈着一双长腿，一、二、三、四悠悠地走，有时还走几步停几步。当然，他的任何一个舞伴绝对不计较他把快三步换成了慢四步。主席边漫不经心地晃着，一面同舞伴聊天，有说有笑如同郊野散步。如果舞伴口才好，毛主席又谈兴正浓，他就干脆双手胸前一抱，站在那里说起来。其实，跳舞只是让毛主席能够得到休息的一种形式，他高兴与人说话，同样起到换换脑子的作用，又有何不好呢？ 舞池里的毛泽东充分显示了他豪放不羁的性格，而舞场上的周恩来也同样表现出他日常严谨认真的个性。周恩来总理跳舞动作规范，舞姿优雅、大方、洒脱。有人说那是得益于国外留学的那个时期，受西方文化熏陶所致。其实，他的性格与他小时候的生活环境有关。受家庭儒雅氛围的影响，养成了他温文尔雅的绅士风度。 周恩来总理的快华尔兹跳得棒极了。他的脚步轻快、灵敏，转起来旋风一般，很多舞伴跟不上他的步子。有次在昆明，舞会开始好长时间了总理还没有到，他因为工作忙，当然不能像普通人那样从第一支曲子跳到曲终，所以，总理在乐曲声中把最后一个舞伴带到门口，不等曲终，道了声“对不起”就退场了。但如果有毛主席在场，就绝不会发生这样的情况。因为那时就不是单纯的跳舞，而是有陪同毛主席的任务。 舞会是毛主席休息的场所，同时也是毛主席借此搞社会调查的好机会。他通过同舞伴聊天，不知不觉中了解到很多他在中南海无法知道的情况。一些陪同的地方首长，在这热烈愉快的气氛中，与主席谈话也都无拘无束，思想不设防，毛主席可以在这里听到正式汇报时听不到的事情，得到一些没有经过筛选的真实情况。 有次在上海，举办舞会的场所就在我们下榻宾馆的饭厅里。（五六十年代，舞会大多都是把饭厅临时布置一下当舞厅。）这一回，我的每个舞伴也都同以前参加有毛主席、周总理在场的舞会一样，不是我来给她们领舞，总是她们拉着我往毛主席跟前凑，她们的心思根本就不在跳�
