1978大记忆-第32章
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因为我的坚持，最后还是上了一场，演出还不错，也圆了她演唱歌剧的梦。 。 想看书来
王雅琪 歌剧重演，我们必须重新排练（5）
这一段《白毛女》演得不错，时间大概是1977年、1978年。后来过了几年又演《白毛女》，这回有分歧了。这个时候应该是上世纪80年代了，这次说要去掉阶级斗争，不要斗地主，黄母虐待喜儿的戏都去掉；有些人认为不应该，应该还浴繁纠疵婺浚褪悄歉瞿甏淖髌罚从沉四歉鍪贝业霉勾罅纸苯稹Ｋ圆灰模模椭匦滦匆徊俊�
后来在《白毛女》50周年的歌研会上，全国搞歌剧的人都来了，讨论会上大家都认为应该保持浴绶绺瘛Ｔ诟杈缋飞希嬲〉镁薮笥跋斓模从沉耸贝戳说湫腿宋铩⒌湫突肪场⒌湫托愿竦模诟杈缧问缴嫌行绿剿鞫胰〉镁薮蟪删偷模褪恰栋酌罚≌馐侵泄杈缃绲木…典、里程碑！不能随着时代的变化而改变它的内容。
苏：这个时候应该是上世纪90年代。
王：那时我病了，也离休了。我是1989年离休的。
新导演还是把剧情改了。没有黄母的戏，舞台布景也都改了。舞台弄得像个能转的炮楼，一会上楼，黄世仁家，一会下楼，杨白劳家，味道都变了。老同志看了，很有意见。
最后，《白毛女》没演几场，就不再演了。
苏：“文革”后，《白毛女》第一场演出是什么时候？
王：1977年秋天吧。
苏：在哪里演的？
王：天桥剧场。天桥剧场以前是我们剧院的。
苏：人多吗？
王：多呀。演职人员大概有百来人，演员四五十人，乐队、合唱队、舞美队，合起来百来人。观众呢，场场都是满的。
苏：观众的反映怎么样？
王：那个时候还不错。后来改了的版本，就是上世纪90年代那个，老演员和我们这拨人都退了，用的年轻演员，有些观众看了还笑。
观众怎么笑呢？什么观点呢？杨白劳欠黄世仁的钱，有些年轻观众说了，欠债应该还钱，他干吗不还钱？喜儿穿的衣服，腿上扎着裤腿，没见过，观众觉得好笑。喜儿被黄世仁馈叩氖焙颍捕薜浅∠罚霰鸸壑诰退担嚎奘裁囱剑ス萌兆硬缓寐穑�
你说，有些年轻人都是这种想法了。欠债还钱，天尽匾澹蝗ス刂髌诺暮萌兆樱Ω酶咝恕Ｋ悄睦镏谰缮缁崤┟袷芷垩埂⒈话鞯娜兆邮窃趺垂模�
苏：看来《白毛女》这个戏从兴起、发展到衰落很好地反映了时代背景呀。
王：是啊。
伤痕文学背景下的《星光啊！星光》
王：1977年秋天，《白毛女》上演。演了几场就停了，1979年初，开始排《星光啊！星光》（以下简称《星光》）了。
苏：《星光》剧本属于伤痕文学？
王：是的。“文化大革命”结束后，伤痕文学一度很受欢印从沉巳嗣竦恼媸迪敕ā＞缜槭钦庋模…青历史上曾尽驯涔褪窃谏虾５哪且欢问逼凇Ｋ驯涔陀幸桓龉赜谒驯涞牡蛋福堑背跎笏牡蛋福锩嬗幸恍┲匾畔ⅲ嗨扑驯涞淖允资椤�
“文化大革命”发动后，上海公安局的局长想把这个档案上交给中央，那时候中央不知道健嘤信驯涞睦肺侍狻？墒牵…青这个时候已尽闭耍拔幕∽椤蔽宄稍绷搜剑飧鍪虑榫秃芪Ｏ铡�
健嘀懒松虾９簿钟姓饷匆环菥艿蛋福谑桥扇巳ド虾Ｏ僬夥莸蛋浮Ｉ虾Ｊ泄簿志殖ふ庖患易拥木鲂囊埠芗峋觯欢ㄒ夥莸蛋附簧先ァＳ谑墙…青的爪牙就把这个公安局局长抓了起来，把老局长的老伴也抓了起来。老局长的儿子和儿媳妇都是公安大学的，毕业后也在公安部门工作。老局长在被抓之前，对他的家人说，看样子我是要被抓走了，你们一定要保护好档案，一定要护送去中央。
老局长被抓后，在他身上没有搜到这份档案，就找老局长的孩子问话。老局长还有一个小女儿，是个小红卫兵，叫朦朦，是懵懂的“懵”字的谐音。这个小女孩在被审问的时候，对那些人说：“我看见了，我看见我嫂子如星拿着这个东西了。”这些人又把她嫂子抓起来审问。这个嫂子不说，不承认。于是要这个小女孩来对证，对质她嫂子，小女孩还是说：“我看见了，你拿着了。”后来这个小女孩的嫂子，就是他哥哥的妻子对这个小女孩说：“你不懂。这个事情很重要。”书包 网 。 想看书来
王雅琪 歌剧重演，我们必须重新排练（6）
小女孩的嫂子后来想办法让他的爱人跑了，她自己被捕了。这些人又让局长的老伴和儿媳两个人对质，结果仍是毫无所获。狗急跳墙，就把儿媳给枪毙了。
这个局长的秘书特别坏，总是想立功，从中做了不少坏事。
《星光》是悲剧。这个小女孩最后也醒悟了，不过她自己也死了。
刚开始排这个戏的时候，是有争论的，因为它否定“文化大革命”，否定红卫兵。
苏：对，那时候“文革”刚结束不久。是1978年？
王：嗯，我记得时间大概是1978年底、1979年初，十一届三中全会刚结束，我们就排起来了。当时开始纠正冤假错案了。
写这个戏的作者是福建海军文化部的一个部长，他花了很长时间才完成。用现在的标准来看，这属于伤痕文学，是关于“文化大革命”中，老干部受迫害的。这个本子拿到我们剧院来，我们觉得本子不错。“文革”后没什么戏，这个戏反映“文革”，内容不错，但是还要修改。因为它否定“文革”、否定红卫兵，部队不敢演。我们剧院定下来要排后，很多老导演不愿意排，怕犯错。问我，我说我愿意排，这是事实。这时一位资深作曲家问我，你排吗？我说，我排。我问他，你写曲子吗？他说，我不写，恕朗裁词焙蛴植欢粤耍掳ふ�
苏：您为什么就不怕呢？
王：这是历史的事实。把历史记录下来，让历史教训告诉人们，历史不能重演，就这个目的。如果没有历史记录，人们就会遗忘。历史悲剧就有可能重演。
定了之后，我们去福建给福空文工团排戏。主要演员和导演是我们剧院的，和他们合作排。排完后，再带回北京继续演。去了之后发现，他们已尽肓艘桓鲋醒胂肪缪г旱睦鲜ψ龅佳荩颐亲魑妥唇涣餮啊：罄丛诜治鼍绫镜氖焙颍⑾炙悸凡灰谎匀宋锏睦斫庖膊惶谎Ｎ颐蔷拖虿砍ぬ嵋榉治阶槔磁畔罚母鲎榕诺煤茫陀媚母鲎椤�
我的工作方法是大家都听导演读剧本，把全团所有的人都找来，包括演员、乐队、舞美、灯光、伴奏等，因为大家的工作都是围绕这个戏来的，你必须了解这个剧情，了解这个剧情的需要。当时我们是带着钢琴伴奏去的，根据我的这套导演方法，先是大家一起分析剧本，分析角色，把自己的唱段背下来，然后对着剧本配着钢琴伴奏唱，一直到把唱段、节奏和情绪都唱对了，这样一场一场地过，之后才能进排练场地。
因为我们人少，而且歌剧本来就紧凑、精练，我们就把一些要求人多却无关紧要的戏给删了。歌剧对演员的作唱念打是有要求的，必须要有韵律和诗意，它的语言随着音乐而有韵律，形体是有造型的。我们的演员很有表演功底，特别是那些资深演员，很有艺术修养，资深演员和年轻演员们都很努力。最后在全军汇报演出的时候，我们剧院院长也从北京来福建看，我们两组演员都上演了。两场演出都很好，我们的戏让大家都感动得哭了。
在福空文工团演出的版本中，结尾是儿媳妇在山坡上被枪毙了。回北京再演出的时候，为了不落套，我们把结局又作了一次修改。朦朦这个小女孩，虽然她指认自己的亲人，但她本人也是被蒙蔽的，她本身也很可怜。于是我们以她最后的一声叹息和投水而亡作为结尾。这一场戏有了大特写：朦朦戴着红袖章，拿着红宝书，背着小背包，昏昏沉沉地走上台来，坐到了河边的大石头上，她觉得太累了，低下了头，重重地叹了一口气。然后她抬起头来，仿佛看到在河流的对岸，老局长在那里微笑着。朦朦喊了一声：“爸爸！我来找你。”伸出手来，向她爸爸走去。朦朦也就这样走到了河里，“哗”的一个大浪花，就把她盖了。此时，背景音乐深沉而肃穆。到这里，也就全剧终了。
当时的观众都是尽拔母铩蹦ツ训摹４蠹叶几芯醯秸庖簧鞠ⅲ嗝闯林匮健Ｌ煺胬寐乃…过这么多磨难，家破人亡，自己也陷入幻觉，蹈河而死。最后结尾的时候，剧场里一点声音都没有，过了一会，才是“哗哗”的潮水般掌声。
艺术的最高境界往往是语言无法表达的，而音乐，往往能表达某种境界和感情，甚至哲理性，这就是歌剧的伟大之处。txt电子书分享平台
王雅琪 歌剧重演，我们必须重新排练（7）
苏：鲁迅先生说过，悲剧就是将美好的东西摧毁给人看。这样的结局，是典型的悲剧，给观众的冲击更深刻。剧名为什么取作《星光啊！星光》？
王：因为当时黑暗，所以向往光明显得尤为重要。两个孩子的名字中各有一个星字和光字，儿子叫光明，儿媳叫如星。
《星光》剧的演出比较成功，大家都觉得很震撼。1979年文化部举行的全国重点剧目汇演中，它荣获演出奖，剧作和音乐都得了一等奖。这个剧火了一阵。河北张家口的歌剧团还邀请我去张家口帮他们排，我去张家口一个多月，给他们排了《星光》。当地的观众也很喜欢。
八场大型歌剧——《贺龙之死》
王：《星光》拍完了之后，我们于1980年排了八场大型歌剧——《贺龙之死》。
苏：为什么找您排《贺龙之死》？
王：可能主要因为《星光》一剧比较成功，大家看了也很动情。后来领导对我说，找我排，是因为我对老干部有感情，这个戏涉及很多中央领导，对他们没有感情，排不出来，也不好看。
《贺龙之死》是我们剧院的老院长写的，他也是作家，叫晏甬，今年90岁了。在这之前，已尽谢熬纭逗亓罚缬耙灿辛恕Ｎ颐蔷缭盒吹恼飧鼍绫臼橇直胨懒艘院螅笔弊ò缸橐不蝗肆耍亓呐叵饕膊渭恿苏飧鲎ò缸椤ｊ甜窃诜梦收飧鲎ò缸榈幕∩闲吹模冉险媸怠�
这个戏在我们剧院是开天辟地第一次，歌剧舞台上演这么多中央和国家领导人，有周总理、贺龙、贺龙的夫人薛明、林彪、叶群、健唷⑽夥ㄏ艿热恕Ｖ茏芾碓趺闯亓г趺闯炕蛴教荆蛐穑饪杀取缎枪狻芬焉霞幽蜒健�
这个戏，说实话，我排得很吃力。这么多高层领导，他们是怎么生活的？是怎么处理问题的？怎么一种状态？为了达到神似、形似的效果，我们在化妆上下了很大力气。我们请的舞美设计也很好，我们都用自己的演员，进行了探索和创新。
幸好我们曾尽行医哟ス恍┲醒牒凸伊斓既恕Ｉ鲜兰�50年代，我们常常去中南海参加舞会。刘少奇、周恩来、朱德、贺龙、李先念等领导人我们都有接触。不过，林彪没有接触过。健嗝辉谖杌嵘霞罄丛谂拧抖胶臁返�
