绚舞飞扬·时光磁场-第15章
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所幸名门之后的张爱玲没有如此这般的烦恼。她家不富裕，却足以生活，良好的家庭是她成名的条件。自古寒窗苦读十余载，终于取得个好名声的不乏其人，而在那样的年代，无疑只有全无后顾之忧、从小便受到良好教育的人才能拿到那金灿灿的皇冠。
张的童年如同放养的羊，孤独却自由。父母亲的离异使得她失去应有的关爱，而后娘的监管父亲的无情也使得她没有美好的童年。或许也正因为如此，让她的思绪飞快地蔓延滋长，无拘无束地爬满整个森林，占据整座山头。她在国内学画学琴读书，十指不沾阳春水地活到十六岁，不会削苹果补袜子，却对于音乐色彩之类的东西极为敏感。虽说是落没贵族，这样的生活却也惬意得令人羡慕了。张爱玲自幼所学的东西无疑是相当西洋化、贵族化的。她早熟，也确实对艺术文学有着天分——这绝不是因为父母离异而催生的早熟，却是天生的思想，好像从她出生开始便存在她的脑海中。童年、少年时代的独特经历无疑造就了她独特的性格，而我甚至怀疑金锁记的深院那半生缘的惆怅，在那个时候张爱玲的脑袋里已经有了一团模糊的概念，并开始慢慢成形。
她这般悠闲的快活大约持续到中学，之后纷飞的战乱打乱了她的人生，却也是她新的际遇的开始。
四十年代的上海是奢华的天堂，是堕落的天堂，也是张爱玲的天堂。她在上海成名，从那之后一跃成为备受瞩目的作家。她能同时满足大众与业界的口味，拿捏准人物爱恨情仇的尺寸。成年后的她拥有更加舒适的生活，或许已经没有谁能像她那样市侩得如此精致，她是小资们的代表，是懂得如何宠爱自己的女人。我看她的书，想的却是那一段长长的小巷，一身服帖的旗袍，精巧的盐水角，镂花的红木家具，淡淡的胭脂红。我并不向往这种生活也明白自己不适合，却莫名地喜欢去看去想。仿佛眼前就出现了一间房，一张桌，一个身穿绽放着牡丹的丝质旗袍的女子对着我，巧笑倩兮，美目盼兮。一切都是安然的，寂静的，可以听见尘埃飘落的声音。
然而，这样一个毫无疑问的天才，却有一段糟糕的爱情。那也是她唯一的爱情。
她不在乎他的妻室，她不去理会他的身份，她要的只有爱情。在文字间，张爱玲无疑是个睿智的作家。当她身处局外，她总是泰然自若地说着“对大多数的女人”、“ 由男人看来”之类的话，而再聪明的女人在爱情面前也笨拙起来。她看不见听不见，只用她近乎固执的认真，用全部的热情和青春赶赴这场未知的盛宴。她的爱情是一种天真，而他的爱情是一种天分。她用其一切做筹码，来抵押自己的幸福。
而这局，她是赌输了。并怪不得谁，或许仅仅是爱错了人。女人的爱情是一支香，奋力地只为一人燃烧，燃尽了便没了，而烟还不肯散去。男人的爱情却是一盒火柴，他可以很快地点着很快地冷却，也可以很快地挑起另一束火苗。书 包 网 txt小说上传分享
出名要趁早（2）
他们的婚姻真的只有一张纸而已——“胡兰成与张爱玲签订终身，结为夫妇。愿使岁月静好，现世安稳。”这句话终于将两人维系在一起，却没想到并不是快乐的开始。胡兰成对张爱玲确实是有帮助的——他们成婚的那些年是张爱玲写作的黄金时期，而战事也相对缓和。是的，他们拥抱过安宁与幸福。他们曾经彼此相爱，而胡兰成却没有如他说的那样“使岁月静好，现世安稳。”从他选择背叛婚姻的伊始，张爱玲就应该明白，他们“回不去了”。
仅是短短的那么三年。张爱玲盛开然后迅速凋零。只需看看她所说的，“我将只是萎谢了。”她的爱，她的一切都已经被这场华丽的冒险抽空，张爱玲这个名字终究还是同灿烂烟花般绽放在夜空后凌乱地消失，只留下空气里弥漫的火石味。
情伤得太重，便是无法愈合好的。无关背叛，也并非不爱。或许是倦了累了。爱情上她唯一的聪明在于她没有怨妇般纠缠不清，说放手便是放手了，留恋也好舍不得也罢，却也是前一场梦的事了。
那以后的张爱玲果然同自己所说般销声匿迹。她隐居海外，日新月异的上海也开始慢慢淡忘她的存在——哪怕曾经的她是上海滩的一个传奇——现实是不会怀旧的。
张爱玲灿烂了一生，喧闹了一生，却是孤独地离开的。当她逝世时，这个已经被压在书柜最底层的名字才被再次记起。她注定要不同，也注定要孤独。她在现实中太傻，在梦想中太执着，于是她那颗心便被这两个相互排斥的世界拉扯撕碎。所幸她没有恨，无论是辜负她的爱人还是漠然的亲人。她不似七巧，到死才解开沉重的枷。
读着她写的书确实不多，却能感受得到她的文章是细腻的，却又透着奢华，悲凉和绝望。
最喜欢她的《金锁记》，只因为忽然觉得七巧的可悲。她怨了一辈子，恨了一辈子，最终却终是把自己给活活压死了。观者会笑她的痴傻，却不知每人都被这枷狠狠地压着。人类会记住仇恨，这是作为动物的本能。情伤也好仇怨也罢一点点积累起来，便成了枷上了锁，一日日沉重起来。要说不会怨恨的人，我坚信这世上是没有的。有了怨才能有爱，懂得什么叫爱，这同没有尝过苦味便不知什么是甜味有着相同的原理。
适当的仇恨并无大碍，除了让我们行动不便思想不快，却倒也能活得长久，又况且更多时候那锁的重量被时间带走，让我们终究忘却。只是七巧那般深刻的恨，却变得可悲起来。她不是逆来顺受的女子，于是在那样的环境下，终于造就了她的报复。只是结局能得到快活么？复仇往往并不能带来*，却是更深的痛苦。说到底，她终究还是个平凡的小女子罢了。她的思想单纯，却叫仇恨利用，那悲剧是她酿造的，也并非她酿造的。错与对谁又说得清？无非是为了自己，遵着想法做，无法预测到未来罢了。人都是自私的。
我喜欢故事的结局。很平静的结尾，很一贯的张爱玲风格。七巧淌下了泪，她终于是解开了那架了一辈子的锁。她走得自由，也走得安详，此刻的死亡却正是她的解脱。人走了。烟散了。仇怨自然也没了。
在写《半生缘》的时候，张爱玲同胡兰成离婚了。现实中她不是个好演员，却绝对是个技巧高超的导演。她乐于揭穿虚伪面具下人性的丑恶，当那些冠冕堂皇的理由也变得苍白无力，那些被努力维持的薄冰开裂时，梦幻般的泡泡便也破了，湿润了我们的掌心，落下一串串细细的泪。我不知道这片泪水是否也暗藏着她那颗支零破碎的心。 。 想看书来
出名要趁早（3）
曼桢的选择似乎是获得了表面的平和，而她却忽略了冰层下奔腾的暗流涌动。她的牺牲最后被证实是没有价值的，故事的结局也就成为了一场可笑的悲剧。
“一定是真心相爱的两人结婚才是正确的”想法在如今很多时候却是幼稚的，现实迫使我们作出与愿望相悖的选择。爱是什么？吃不饱、穿不暖的时候，谁有心思去谈论所谓的爱情？那只是窗户上的冰花，一触即化。既然我们无法做到飞蛾般义无反顾地扑向光和热，那我们就注定要守着理性的选择，度过余生。人确实是受感情支配的动物，而生存的欲望、道德的观念却更深层次影响我们的抉择。
一步错，步步错。在曼桢做下她的决定的伊始，她就应该明白，一切已经不一样了。无法成全的爱恋似乎是最值得怀念的，我们应该感激张爱玲给的结局。怀着一点心酸，几分惆怅，昔日的情人说着再见，而这样的画面却比欢欢喜喜的大团圆来得真切。那样的背景下，造就不出美满，而谁又能肯定地说曼桢和世钧的姻缘就一定幸福？完整的美是赏心悦目的，而缺憾的美却是刻骨铭心的。
她那样矛盾，如火的激情和沉默的寂寞却和平地在她笔下相处。她笔下的女子或刚烈或懦弱，但无一拥有美满的结局。她好像只是个局外人，却又明明是她利用这个无奈的时代导演着那一场场悲剧。她用她的冷漠叩击我们的冷漠，她以她的残忍激发我们的泪水。每一个故事都好像是个梦，爱了，散了，得到了，失去了。我透过那轻薄的纸张乌黑的字迹看到身穿白衣的女子，她飘过一张张含泪的笑脸，穿行在峡谷的缝隙。她疏离地和我保持着距离，而我却相信她在那里，躲在层层的文字后面。那些故事是她的伪装，而真正的张爱玲却同这书一般，内心荒芜一片。只是当梦醒了，一切便也结束了。笑没了，泪没了，这只是场梦罢了。
写的是散文是小说，自然不会同鲁迅那样犀利地痛斥世间，而她小女子般的吟唱在耳畔边不时回响。那繁花似锦的爱情，那饱满鲜活的青春，那原本充满希望的跃动的生命在张爱玲的笔下怒放，绚烂，随即又迅速地因窒息而枯萎凋谢。甜美的微笑总是比绝望的疼痛来得使人清醒，叫人铭记。
她的笔触是暗藏在美好蓓蕾中的刀子，闪着银光，刺穿温柔的心脏，在发出轻微的破碎声的同时，流淌出热的血。
张爱玲说的，出名要趁早。
传奇般度过一生的张爱玲或许于她而言出名与否的确不是那么重要了。
兴许是也就不奇怪她为何语气如此激烈地说“在现实的社会里，我等于一个废物”了。如此看来张无疑更热衷于活在自己的世界。她笔下那些凄美委婉楚楚动人的故事就是她给自己建造的城堡，就像陶渊明兴致勃勃地描绘着“黄发垂髫并怡然自乐”的美好并沉迷其中那样，鱼只能活在水里，张爱玲只能活在她自己的世界里。她是一朵需要用幻想浇灌的柔嫩花朵，一旦离开了自己的国度，花朵便会枯萎的。所以她需要那些文字忠诚地张开一张网，密不透风地呵护着她所沉溺的世界。
爱情也好。生活也好。
仅此而已。
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拾碎青春（1）
文/方慧
＇一＇暖，彻骨的寒凉
──看电影《暖》，写给电影中那个叫暖的女孩
暖的故事：一个从乡村考出去的大学生井河，在十年后因事回到乡村，遇到自己旧时的恋人暖，在井河的回忆中，江南女孩暖，一个梢头晨露一样清丽曼妙的女孩子，颇有艺术天赋，她喜欢上了省城来的戏班里的武生，人生路从此处猝然转身。武生告诉她，他终是要走的，请她不要等他。可是暖，经不起爱情与命运考验的女孩却执意要等。爱着她的内敛的少年井河，也一直陪着她默默等待。在与武生相恋后没多久，武生随剧团回城，却再也没有了消息，暖在等待无望后与井河相恋，两人在荡秋千时，暖摔断了脚，从此成了瘸子。而井河考上了大学，并让暖等她，后来两人因误会分手，暖嫁给了一直暗恋她的哑巴。
那时少年年少，那时不识人间凄冷。
等青春褪去了光华，才发现你在肆意挥霍青春与美好的同时，已一无所有。
你的青春，与你的名字暖正好相反。布满了凛冽的无
