我知道光在哪里-第6章
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现在回头看，都是因为做演员的底子没打好。进了空政话剧团，跟着王贵演戏，王贵的表演要求多夸张啊，《周郎拜帅》一上手就是能乐式表演方式，等于还没学会素描，就玩起了抽象派、现代派。而人艺要的是“现实主义”，如果是美术界这就叫古典现实主义画派，我虽然尽量照他的要求在做，但还是按捺不住地想表现什么。念台词就是声嘶力竭用劲，以为那叫激情饱满。没办法，人不到悟的时候，别人掰开揉碎，往你耳朵里灌，也没用。现在看一些刚出道的青年演员表演，我经常想到当时的自己。也许中国的表演教学有问题，老逼着演员往上走，而没有让他们学会平心静气、从心出发。错、对且不论，但要心性通畅地表达。特别是小品式表演，演员太在意剧场性与观众效果，结果就特别容易流于表面化。看似有激情，有爆发力，但意图是讨好、炫技—看，我是这么创作的，我有这个技能。总之特别想显露出来，殊不知，表演真正感人的东西是品质上的，而非自我陶醉。
所以，我一直感激人艺，感激蓝天野老师。《秦皇父子》演出后他们并不满意，但还是留下了我。对于年轻演员，他们的心态一定在希望与失望之间。“你看这孩子真可爱，但怎么什么都不懂。”不懂，也让你上台，这是人艺的宽宏大量。这也让我知道，自己离戏剧艺术的高境界、更奥妙的门槛还有不小的距离。
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