法克麦赖夫-第59章
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这样一来，一条追求真相的线索被分割成了若干悬念，但这些悬念综合起来是否就是最后的真相呢？是否也可以解决杰克的不知的唐人街真相呢？
没有人知道，随着案情的发展以及杰克与伊夫林的关系，第一个悬念似乎解决了，因为伊夫林怀疑父亲便是幕后黑手，所以她请杰克调查多半有种负罪的感觉，当然，与杰克的感情纠缠不在悬念的解答中。
但随着*的死亡，情况却发生了变化，伊夫林成了最大的嫌疑人。在这种情况下，杰克终于将第二个悬念与第三个悬念彻底解决了。*，这个看似与案情无关的*答案却将伊夫林从嫌疑中解脱了出来。
伊夫林的直觉是正确的，随即整个案件真相大白了，但还有一个问题就是杰克的过去。导演以伊夫林的死作为答案，有些残酷，但血腥得令人信服。上面说了，重复是本片的一大特色，虽然没有直接说出唐人街到底发生了什么，但观众却可以想到，那也是一场黑幕，而且结局肯定也是坏人的胜利。影史上管这种东西叫黑色。
这样看来，本片的悬念似乎有些乱，但实际上却是条理清晰的。唐人街事件是最隐蔽的一条线索或说一个悬念，与之等同的是所有真相。偷情事件只是一个引子，虽然也是一则悬念，但最重要的是它将引导着杰克破案。然后是几个小悬念并列而行，中间有转折，有同时解开的，但都是为了真相这个大悬念服务的。
最终，坏人得逞，无辜者成了替罪羊，杰克到底没有完成自我的救赎。唐人街的意义在这个时候突现了出来，黑幕，无政府，财阀的统治。对于华人来说，这种暗示多少有些不那么令人舒服，但整个故事的真相既然与唐人街等同，那么，大可原谅波兰斯基对唐人街的认识。据说还有种说法，指唐人街为强大的父权与妇女受压迫问题。恐怕因为*的出现，才有了这种解释。
于是，在一部悬疑片中，谋杀，悬念，线索，这些因素背后为什么还要加上*的问题？到底是不是必须的呢？对此，我并没有答案，但我知道，在财权的统治下，平民的意愿自然是被*的结果。波兰斯基是否有这种暗喻，我只能说我在猜度。而从另一角度来说，*这个答案提出后，剧情的确流畅了许多，换句话说，*这个答案颇有润滑剂的感觉。如果真是这样的话，这无疑是本片剧作的一个污点！
韩兮
2006…6…9于通州
《一球成名》：ＰＫ国内体育励志片
也许是出于对足球的偏爱，所以《一球成名》看下来颇为激动。对于这种套路片，许多人是不屑一顾的，但俺还是那句话，国内哪位导演ＮＢ拍个试试，肯定不行的，不是俺小看，是所有的事实都摆在那里了！
说到剧情，一般这种片的大体都是一样的，傻小子有点天份，经过若干个磨难最终成功，中间会穿插例如爱情等等元素，这是必须的。但问题是那若干磨难是否成立，拿国内的来说，几乎不存在“体育”励志片一说，剧情看下来，抛开体育都是一样的，磨难的设置是大众化的，最贴近体育情节的可能就是受伤了，靠，玻璃人，尤其一个未成名的玻璃人一般来说在体育方面都没有未来的。《一球成名》中尤其雨中试训那场戏，玩过球的人都知道，身体是革命的本钱，在雨中技术是很难发挥出来的，这个情节设置得自然就十分的体育化。
主人公的目标，一到国内就完蛋了，一色的集体荣誉感，呵呵，好不现实啊，看咱们国家那些球员就知道了，提倡集体荣誉感肯定是没有错的，但无形中会将主人公的个性，主人公的理想等等挤兑掉了，过分地夸大这种荣誉感是国内此类片的通病，一番傻了吧唧的说教，然后主人公幡然悔悟，反正我怎么也都觉没有成名或奖金来得刺激！说到这里啊，其实问题并不在那种对荣誉感的追求，而是片中人物个性并没有充分挖掘，挖掘好了，当然不用说教了，电影用细节说话，不是用讲演说话的。
体育给我们什么感觉？动感，优美，强悍等等，在这点上我实在说不清楚是不是中国导演太懒，还是根本没那个水平，镜头总站在世外，以旁观者姿态出现，一堆乏善可陈的中景甚至是远景，而且毫无节奏感，体育的感觉一点都找不到。可到了情感戏时，靠，一个个特写，却丝毫感觉不到人物内心的变化（当然这也可能跟挑的演员有关）。但注意看《一球成名》，特写多用在动感的体育镜头上，相反的情感戏却中近景别多些。再加上剪辑，与镜头相贴，其实这就是节奏。体育片吗？缺了节奏就啥都不是了。
说到这里，其实有这么一个问题，规律，《一球成名》最起码体显了两个规律，第一是体育本身的规律，无论在情节点的设置还是镜头运用后期剪辑，这部片都符合体育的规律，国内有些导演无论拍什么题材都是一个德性，丝毫不管剧情中的规律，这是极为失败的自信，例子俺就不举了，反正大家都会自己找去的。
第二个规律是电视的规律。说实话，足球的观感从何而来，除了现场就是电视，多个机位，多个角度，动慢结合，可以说电视转播已经把足球的魅力充分表现出来了，电影在此时就应该从电视中借鉴，这是一个不争的事实！在看此片时，第一个镜头，让我想起来的是什么？广告！无论色彩还是那种氛围，都是那些广告中的，相信许多人看过《天下足球》中播的那些足球广告，也应该知道电视规律是多么的吸引人了。本片对电视手法的借鉴是相当成功的，这点我想不会有反对意见吧！
俺就不再ＰＫ了，其实也没什么意思，不是一个级别吗？想想中国功夫片的发展，镜头运用与功夫本身的特点结合起来，老外们看着就眼馋，功夫也是体育一种，应该好学的。但弱智导演们请注意，千万别过头了，足球成功夫了，那肯定红牌罚下！
《少林足球》是喜剧片，不在本文的讲述范围内！
韩兮
2006…4…11于通县 txt小说上传分享
《姨妈的后现代生活》：奔（ben四声）命
生活便是奔（ben四声），这个字十分地形象，虽然不能以最常规的方式来解释，但其中多少总会含有一种无奈与困顿的感觉，于是，我们看到了这个在奔命的姨妈。
香港导演对上海有种与生俱来的亲切感，那是有些历史根源的。所以，上海这个地方在香港人的眼中其实是最接近香港意味的，这一点即便是广州都有所不及。于是，我们看到了小市民的琐碎与都市的浮华。
虎妞是北京的小市民，俱有一种清高以及不服输的精神，而高进则是香港的大佬，时常带着一种智慧的微笑，但是他们老了，于是，我们看到了周润发与斯琴高娃来到上海演绎的这段普通人的无奈恋情。
由于心理作用，也许故乡的月亮会更圆会更大，也会更明亮，但事实上所有的月亮都是一样的，无论你身在何处，只不过是睹物思情。于是，我们看到了姨妈与宽宽眼中的不同月色，虽然都是明亮，却带来了不一样的心情。
这是一部文艺片，反映的是小市民的生活，有喜有悲，真实却不感人，因为所有的情节看起来是那么地常规，是那么地现实，于是，我们已经被幻想所训练出来的那种泪腺便没有了充分发挥的余地，仿佛只是身边人的生活，一个缩影，一个见怪不怪的人生。
影片以宽宽地到来为开篇，这个生活富裕的小家伙见到的是一个吝啬自私其实还很孤独的老太太，于是，矛盾便产生了。作为一个小孩子，他不可能理解姨妈的所作所为，他没有那种生活的阅历，只剩下的是对市俗的嘲弄，于是，这种嘲弄演变成一场虚假的绑架案。结果当然是姨妈为孩子背上了这个黑锅。于是，宽宽这才发现了姨妈的善良，其实对于小市民来说，这种善良绝不是善良本身，只是一种原则。
姨妈的生活单调乏味，她具有小市民的种种恶习，但她也有着自己的原则，善良仅仅是一个方面，出身于知识分子的姨妈，还有许多积极的人生态度，诸如社会公德意识，更主要的是，姨妈此时注重的是自己的身份，一个知识分子，一个应该清高的人，一个绝不能为钱财而降低身份的人。但事实上，她却是一种阿Ｑ的精神，没有钱于是钱便不是好东西了。
宽宽走后，姨妈的生活中经历了三件事情，第一件是关于女工金永花的。
同样是一个小人物，金永花的生活比姨妈更要窘迫，为给孩子治病，她不得不利用碰瓷来挣钱。本着帮助人的善良之心，姨妈在收留金永花后却意外地发现了这件事，于是，做人的原则令她赶走了金永花。当善良遭遇到不道德的事情时，善良本身便变得毫无意义了，于是，善良本身则受到了质疑。但事实上却是，穷苦成为这种不道德生成的根源。当金永花的孩子死去了，当金永花被抓了起来，姨妈多少有些自责，她失去了这种帮助人的机会，于是，穷苦终于成为了一种灾难，而此时的姨妈也由于投资的失误而陷入了灾难之中。
第二件事则是有关情感的。姨妈偶然机会结识了潘知常，其实这并不是一个绝好的男人，仿佛只是一场戏，姨妈将感情投入了，只是因为孤独。剧情中很难说潘知常这个角色是不是老上海中所谓的那种拆白党，但潘知常显然是一个做不如说的人。现实中这样的人也的确很多，这无疑是代表了一种真正的小市民心态。于是，在这场感情戏的滋润下，姨妈终于开始了将情感量化的决定，投资墓地。当感情升温到一定程度的时候，这种金钱上的量化是必然的，而这场墓地本身的滑稽也暗喻了这场情感的没落。于是，量化后的感情在墓地的投资上受骗了，那是一个坟地，姨妈的情感从此将形如枯槁，潘知常带走了小市民唯一能够和有钱人同样拥有的东西，但这种东西一旦被量化，小市民将以最快地速度失去它，这也是必然的事情。
第三件事则是一个老年人必须经历的事情，那就是对生命的理解。那只猫的死纯属一个意外，姨妈的做人原则绝不会将这件事藏着或挟着，但她偏偏这么做了，原因很简单，死亡绝不是姨妈肯面对的事情，于是，死猫被放进了冰箱里，这个基本上不用的冰箱唯一的用途就是延续死亡的到来。水太太同样是小市民，与姨妈其实是同一种人，两个人在言谈中都要从对方身上赢得一丝自尊，但事实上，她们的生活是一样的，都是孤独，都是无奈的。但飞飞的死终于令水太太也死去了，因为所有的寄托都化为了乌有，正如姨妈失去了养老的本钱一样，于是，在那残破的墙边，姨妈为飞飞点起的祭火不仅仅是为了猫，也是为了水太太还有她自己。死亡，终于会到来的，姨妈再也不会用冰箱去延续这死亡本身了，她已经开始步入死亡的征途。
这三件事给了姨妈极大的刺激，于是她终于迎来了自己的孩子，在病床前，那明亮的月色也只能存在于意识之中，没有任何美好可言。从女儿的话中，我们知道姨妈当年为了追求自己的幸福是多么地义无返顾，于是，当初那个自信与高傲的形象便闪现了出来，但没有丝毫动人之处，只有在与现实的对比中才�
