法克麦赖夫-第14章
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这样，看上去很美，但更多的是无奈。
许多人都以为这是一部对噩梦般童年的反讽式的控诉电影，是不是当然只有王朔和张元心里清楚，俺只想到自己的童年，没有六十年代人那样的红花会组织，有的是一杆杆迎风不倒的小红旗，从红花到红旗应该说是社会的进步，至少也是幼儿园的进步。对了，八十年代初上小学的时候也有红旗策略，扛旗的一定是好学生，很不幸，俺算一个。直到现在，在父辈的眼中，他们还在为我的红旗数目而骄傲，但于我本人却一点也兴奋不起来了，多少还有点没童年的感觉。用红旗换了童年，真他妈不值！
但这种红花也好，红旗也好的策略是极有诱惑力的，如方枪枪一样的特立独行者也为了拿到一朵小红花而拼命地屙屎，这就不能不说红花会的力量已经从信仰层面深入到了肉体深处，可以想象，那位得了五朵小红花的女孩肯定已经从生理上服从了红花会。*是不是这样诱导别人，俺不知道。
其实，红花也不是不好，相反，每逢2月14日，总有红花流落街头的，于是，方枪枪将红花送给了南燕，这是红花唯一的用途，但南燕没有要。原因咱不好说，如果要了是不是有早恋的嫌疑，或者控诉的力量不够？
红花是如此圣洁，在方枪枪看来，但同班一个孩子那管后勤的父亲却将这个圣洁打回了原形，方枪枪的关于红花的幸福幻想是错误的，红花并不代表什么，只是一个欺骗的手段，借同学的光，方枪枪不幸地得到了一朵小红花，但总没有偷来的那朵可爱芬芳，用途真诚。于是，方枪枪终于悟到了红花的虚伪，开始了憧景不依靠红花的幸福生活。
老狼是可怕的，印象中那是俺上上辈用来睡前吓唬孩子的手段，方枪枪对幼儿园的第一个幸福记忆就是老狼，几点了，九点，该睡觉了，所以狼也就开始抓孩子了。这个游戏相当地有内涵，相当的具有中国特色，孩子们便在狼的胁迫中睡去了。梦中是什么，是安静的小羊，但其实狼更喜欢这样的小羊，现在想起来，如果我听从上上辈的吓唬手段，真的安静地睡去，那俺肯定就是狼的美餐了。在这一点上，我不能不佩服英勇的方枪枪，豺狼来了，撤泡尿冲跑它！这种大无畏的精神是多么可敬啊！
导演显然对狼的隐喻并不满足，于是开始妖魔化那个李老师，照罗永浩的话说，中年的傻老娘们，我不得不佩服那位演员的敬业，将一个妖魔化的老师扮得惟妙惟肖，比吴君如有过之而无不及。我向来不反对把老师妖魔化，不是因为我的童年有什么阴影，而是一贯的老师让我认为世界只有一个样，人只能一个活法，在我走向社会时发现受骗了。这种受骗的感觉令我对老师产生一种厌烦，因此俺十分赞同方枪枪的幻想。
反抗是走向幸福的唯一手段，方枪枪如是说。颇有点五四时期的味道。
当老师被妖魔化后，方枪枪引领着一干众幼儿进行了一场除妖行动，当然结局以失败告终。妖魔的力量是强大的，是极具摧毁力的，否则当年的唐僧也至于要经受八十一难。所以，在方枪枪企图降妖失败后，他开始了行为上的转变，以暴制暴，小团体开始为自己的尊严而奋斗，很有些陈胜吴广的感觉，但可惜的是，这一次方枪枪败得更惨，几乎是被自己小团体给出卖了。于是，电影中最令人振奋的一幕出现了，方枪枪毫不畏惧地大骂老师，又有些孤胆英雄的味道了。但幼儿园这个地方怎能让英雄出现，尤其是这种脏话暴力起家的英雄，方枪枪被彻底孤立了起来，先是小黑屋，后是同学们的冷遇。对于大多数如我年岁或比我再大点的人来说，小黑屋的恐惧远胜于头一次梦遗的恐惧，于是，方枪枪最后只能选择逃跑。
如果无法取得胜利，逃跑是唯一的选择，三十六计中走为上策，这是千古不变的最佳策略。但方枪枪的逃亡还是失败了。高高的如深宫般的大墙且不说，外面的世界绝不是想象中的那么精彩。逃出幼儿园在影片*出现了两次，一次是方枪枪与南燕的偶然出逃，结果看到的是医院，另一次则是方枪枪片尾的这次出逃，但还是面对医院。外面的世界也病态，导演的用意再明显不过了。所以，方枪枪只好找个旮旯独自幸福去了。
从试图顺从到反抗到出逃，这就是方枪枪在幼儿园的幸福生活，如果反过来，从出逃到反抗到顺从，再加一个参与，那是张艺谋的片子了，那就不是幸福而是不幸了。所以，从这点上看，方枪枪的确是幸福的，虽然他看起来曾不幸过。
方枪枪的幸福生活还取决于性意识，片中对性意识的暗示镜头是很多的。不知从什么时候开始，性这玩艺就和反抗什么的联系在一起，越偷情越有独立精神，越性感越说明你是自由的，于是，方枪枪多少也被导演赋与了感性的性意识觉醒。当然，为了发行，导演完全可以不承认，但当我们司空见惯的打针镜头出现时，当方枪枪与南雁之间亲密的厕所对话出现时，我们就不得不承认一个四五岁孩子的早熟。这还不包括方枪枪赤身*高大全般地站在两姐妹面前，然后神勇的飞回床上，以及用童子尿对女孩床榻的侵略，所以这些都比那朵偷来的小红花更能促进贺尔蒙的分沁。反而观之，一群老师围住方枪枪的镜头可以说是最有力的性启蒙的暗示，一群傻老娘们对一个男孩子性器官惹的祸乐此不疲，的确令人感到毛骨悚然，性觉醒对于红花会来说当然不亚于洪水猛兽。
看过此片，感觉是中国儿童片的一大突破，当然，如果你把它列入儿童片范畴的话，至少它让我看到了另类的感觉。但不可否认，片中的大量符号令影片无形中带上了沉重的色彩，这种沉重使得影片虽然有趣但也晦涩了不少，虽然作为观者可以完全不加理会，但导演是不是应该再柔和一些呢？符号的运用再聪明一些呢？
看了一些张元的影片，总是想说的东西太多，又总是有许多东西放不下，说实话，根据此片的拍摄手法，我倒认为张元导演极具拍商业片的潜质，至少本片的确有许多恐怖片的意味，尤其是音乐的运用，更是很商业的，相当符合剧情。由此想到《东宫西宫》，风格有沿袭感觉，也许张元该放下些什么，然后尝试些什么的时候到了！毕竟电影也如方枪枪的幸福生活，逃来逃去也逃不掉的！
韩兮
2006…4…8于通县
《大胆的爱小心的偷》：同性了，爱谁谁
喜欢沃卓斯基兄弟的朋友不可能不知道这部影片的，这是他们的处子作，之后才有了世界闻名的《骇客帝国》三部曲。
此片的译名很多，有《惊世狂花》（大概脱胎于《末路狂花》的女权主义语境），《束缚》（这两个字理解好了的确有本片的主旨意味），《限度》（属于直译，和束缚有类似的语意），但在这些译名中，本人还是最喜欢《大胆的爱小心的偷》，这里面所蕴藏的那种直白与勇气还有智谋也正是本人观看此片时的一些切身感受。
有许多人将此片归于同性恋题材，从现实的观影角度来说的确如此。
两个女主人公，黑帮分子的情妇薇拉还有犯有前科的贼偷高琪，两个女人在电梯里头一次见面，当时便有相互吸引的感觉。但由于薇拉的身旁有一个男人的存在，于是两个女人显然没有达到干柴遇烈火的地步，但随着薇拉的两次勾引，两个人终于走到了一起。影片中这两个女人的表演是极具诱惑力的，个人感觉，比那种*镜头更充满诱惑的是这两个女人的接吻，性感又是肉感的四片厚嘴唇亲到一起时，*在那个瞬间就彻底释放了，至于后面的床上镜头，虽然随着镜头的移动也的确十分地令人血欲贲张，但事实上只是接吻的一种延续，与其说是表现这种同性之爱，莫若说只是一种叙事的交代而已。
影片发展到这个地步，不把其归为同性题材都是很难的，所以大凡所说女同的影片，此片肯定名列其中，这是无可厚非的。但现在的问题是两个人是否真正的是同性恋嗜好者？
首先说高琪，影片做了交代，在工作之余，她独自前往同性酒泡，试想着吊到了个马子，估且这么说，但却没有成功。很重要的一点，那个并不漂亮的女同归一名警察所有，这个女警的镜头并不多，但同样透出一种彪悍来，影片这个细节既传达出高琪的确是一个女同，又说明她曾是一个犯人，一个被忽视的另类。
而作为黑帮情妇的薇拉很难说是不是一个标准的女同，从剧情的角度来说，她是一个双性恋者，但她却在主动勾引高琪，因为她实际上极力想摆脱现在的处境，这种黑帮保护下的弱女子身份。于是，两个女人在这种情况下联合了起来，女同成为了一种象征意义，一种身份的标识。与两个女人所处的社会地位一样，无论是女同，还是黑帮情妇，还是犯过事的修暖工，这几种身份都代表了弱势群体。
但显然，高琪对于这种弱势的地位更具有一种敏感性，当她发现薇拉与其它男人还有着某种暧昧关系的时候，她突然觉得自己只是一个被薇拉所玩弄的对象。这种对性的独有欲令她对薇拉产生了极大的意见，两个人也发生了口角。
影片演到这里的时候，所有情节的设置都是很女同的，包括女人的幸（性）福，还有情欲的独自占有等问题。但接下来的情节却将影片引入了另一种类型中。
当黑帮里发生了血腥的惩罚之时，薇拉终于再次找到了高琪，声明自己要摆脱现在这种状态，当然，这必须涉及到钱的问题，于是，影片从一部标准的女同转向了犯罪。值得一提的是，他们所面对的是黑帮组织。电影中的黑帮一般来说有两种含义，一是代表了邪恶，二是代表了一种强权。显然这与上述所说的两个女人的弱势地位是相呼应的，于是影片发展到弱势者对强势者的一种挑战。
这时候，你也可以引入一些诸如女权主义色彩的文本分析，那就是黑帮的男人地位受到了两名女权主义者的挑战，但事实上这种分析这种观念的产生还是建立在女同的性的意识上的，但女权仅仅是意味着性吗？这一点从《末路狂花》中可以明显地体现出来。大凡是弱势的女性团体，女权意识最先反抗的一定是性，《末路狂花》也是由于反抗性的问题而引发的故事，此片同样如此。与其说薇拉为了离开血腥的黑帮生活，还不如说她是为了脱离被当成*役的命运。
但仅仅是逃避显然是不够的，于是，一种征服的符号产生了，那就是钱，占有钱财者永远是强势的，这一点无关性别，于是，两个人不仅仅要逃离黑帮，还要谋取黑帮的钱财。
谋取黑帮的钱财是一件极度危险的事情，于是两个女人定下了计策。影片在讲述这个惊险的过程中其实并没有描述出一种极度完美的计划，恰恰相反，这个计划是很容易被人识破的，事后也证明了这一点。但这个计划的诞生却有着一种极度的反讽意味，那就是男人之间与女人之间的相互信任问题。
很明显，计划完全是建立在男人之间的仇恨上的，虽然那个黑帮老大极力地要保持一种内部的平衡，但事实上男人的劣势在这个计划中体显得一览无遗，首先�
