面孔的故事-第17章
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张瑜（7）
张瑜：我还是赞同。我不后悔自己选择的道路。人这一生，走过来了就不要后悔，患得患失没多大意思！不要为过去做的一些不够完善的事情而后悔，也不要把它作为一个包袱背着走。你不断地给自己背包袱的话，生活会变得很沉重。要学会放下包袱，不断地向前走。只有这样，才能生活得潇洒自如。
田歌：其实你还是觉得当初的选择存在着不够完善的地方。
张瑜：坦率地说，我错过了一段演戏最好的时光。这一点我不得不承认，但是同时我也学到了很多东西。今天我的工作中就用了很多出国学到的东西，所以我觉得还是很有价值的。什么事情都有它正反两面。
张瑜在美国加州州立北岭大学求学期间，并没有选择表演专业，而是选择了电影电视制作。从那时候起，她就已经有了自己制作电影电视的想法。但是走得太仓促，不仅张瑜自己没有充分的准备，国内喜欢她的观众也感到很意外。
田歌：当时你甚至还没有学好英语，就出国了。
张瑜：各方面的准备都不够充分。所以当时胆子也真大！我一路走来都非常幸运，借这个机会也想感谢很多帮助过我的人。留学期间，很多基金会，包括当地的领事馆，都给予我很大的支持，让我读书读得很顺利。
田歌：但是我们喜欢的张瑜就一下子不见了。对我们普通人来说，会对你出国的那段生活充满了好奇，会很想知道她在那儿是怎么生活的？
张瑜：说得对，我是好像蒸发了一样。其实当时的一段生活，我和所有的媒体没有一点来往。我告诉自己，既然选择了学习这条道路，就应该认认真真地读完书，不要有任何的打搅。
田歌：但是困难是在所难免的。你遇到的第一个困难是什么？
到了国外，金鸡、百花双料影后的光环在不知不觉间消失了。张瑜从万众瞩目的偶像明星一下子又恢复到了没有成名之前默默无闻的普通人。到了一个和自己的祖国完全两样的西方国家，首先要烦恼的，就是日常生活中一系列琐碎却不得不解决的问题。
张瑜：怎么学车，怎么去上保险，怎么交上学费……虽然现在这些问题都是很简单的问题，但是对当时的我来说很陌生，因为在国内都没有经历过。严格地说，我们在国内是人家为我们铺好了红地毯，然后再让我们走在上面，到了那儿以后，就要去接触最最平常的生活，油盐酱醋都要我们自己去解决。
田歌：突然之间，就改变了自己的生活。据说，中央乐团著名的女高音歌唱家到了那儿以后，也就是去卖冰淇淋、洗盘子。
张瑜：人真到了某种环境也会去适应的。比如说，当时尽管在经济上没有很大的障碍，但是我想更接近生活，就还是会去想尽办法去接触这个社会。就像给人教书，我也做过。
田歌：那你实事求是地说，去教书毕竟更能保留私人空间，要是去选择卖冰淇淋、洗盘子，那么很多华侨都会认识你。
张瑜：假如我去卖冰淇淋，人家认识我了也没什么不好啊？也许来这个店买冰淇淋的人会更多一点。生意好了，没准儿老板还奖励我一点钱呢！
田歌：我敢肯定在到美国之前，你是充满了理想的。作为一个演员去了美国，你不想打入好莱坞吗？
张瑜内心还是热爱着表演事业。刚去美国的时候，她也去参加过几次面试。但是这几次面试的经历并不愉快，于是她决定把所有的精力都放在学习上。 txt小说上传分享
张瑜（8）
张瑜：我去参加他们的面试，他们就让你对着镜头作自我介绍。正面看完了以后看侧面，然后大后脑勺也得给他们摄影机拍一下。我心想这是什么玩意儿，这是表演吗？当时觉得他们有一点让人不太舒服。所以去了几次，就拜拜了。
田歌：是啊，中国第一个双料影后，到那儿以后受到这种对待？但是这就是现实，因为你毕竟不在中国了。
张瑜：对。而且在那个时代很有意思。当时他们所反映的一些题材都是政治题材，比较敏感。我觉得我们在局外，并不知道很多情况。所以虽然有几部戏是选中我的，但是我没去。
田歌：当你选择一个人去面对冷漠，面对陌生的时候，内心会不会很孤独、很寂寞？
张瑜：在念书的时候倒并不觉得。因为每天的功课很多，压力很大，让你没有时间去思索这些问题。但是毕业以后，也确实产生过这种彷徨和犹豫。有一次，我在一个楼梯上看到一幅黑白照片，是一个非常有名的摄影师拍的。这张照片是一个小姑娘的背影，她一手拿着一个小娃娃，一手拿着一个小篮子，旁边是两排树，脚下是一条羊肠小道，走着走着就没有了。我感觉到她的人生才刚刚开始，但是她脚下的路是没有方向的，而且是崎岖的。我常常会坐在楼梯上看这张照片，不知不觉就发呆了。我想：“我张瑜以后的前途会是什么样的呢？是不是这张照片就意味着我的未来呢？”我这样思索过。
在孤独和寂寞的时候，友情会显得尤其可贵。所幸当时的“出国热”中，中国女演员出国的不仅仅是张瑜一个人，这其中还有陈冲。他乡遇故知的亲切感让两个年轻的朋友走到了一起。也许只是一个简单聚会，也许只是一通平常的电话，却成为两个年轻人遭遇异国冷漠时的慰藉和温暖。
1991年，张瑜在结束了美国的求学之旅后，转至台湾发展。
张瑜：命运又选择了我，又给了我一次机会。那时候台湾就有人来找到我，希望我到台湾去拍电视剧。其实我刚开始不想再演戏了，就想做制作人得了，可是由于有这样一个机会，又觉得很有意思。就当时的情况来看，我觉得自己什么地方都可以去，可是能去台湾的机会好像蛮少的，很有新鲜感，就接受了这个机会。
田歌：他们那儿的创作和内地一样吗？
张瑜：第一部戏接的是《李师师》，是他们8点档的戏，在黄金时段，而且是马上上档。今天拍的戏，不知道明天的剧本是什么。就是说当天的戏是从编剧手里刚传真过来的，有时候拿在手上都还是热的。就要当场背台词，当场开拍。而且《李师师》是一部古装戏，动不动就得念首诗，所以对我来说挺有难度的。一开始的时候，他们是给了7个剧本让我选，都是没有完成的。只有这个《李师师》写得最多，写完了18集，所以就选了这部戏。18集拍完以后，剧本出来得越来越慢，等于整个剧组就在等剧本。
田歌：你是不是不太适应那儿的创作环境？
张瑜：确实不太适应。你们想想压力有多大？这部戏拍完，我整整掉了十几斤。刚开始拍的时候还是胖乎乎的，拍到最后消瘦消瘦的。
除了《李师师》，张瑜在台湾还拍了《黄土地外的天空》、《纸婚》，包括在90年代红遍两岸三地的《包青天》。在台湾拍戏的经历，也成为她人生中一段有趣的尝试。
张瑜（9）
田歌：他们拍戏是不是一个工厂的感觉？
张瑜：对，像流水线一样的。还跳着场拍戏，往往我刚演完一场戏，才转过身来，好了，所有的服装、化妆就一窝蜂地上来了，拆头套的拆头套，换衣服的换衣服。
有时候，我就和他们说：“别别别！你们轻点儿，这是我真头发，那才是假头发！别把我头发拔完了！”
田歌：不过也看得出来，他们也是很敬业的。每个人都在努力地做好自己的工作。
张瑜：没办法，要不然到时候会“开天窗”，就是说第二天没有片子出来了。
田歌：那时候是不是想回国的心就开始蠢蠢欲动了？
张瑜：有一些。还有很多其他因素促成：国内有很多朋友带话过来，特别有一个民间电视台的台长和我说：“张瑜，你离开中国大银幕、小银幕也很多年了，很多观众很想念你！希望你能再为国内的观众演戏！”
我说：“好啊，只要有好剧本我一定回去！”
这个事情终于实现了，所以我就回来了。
田歌：说得特别简单，但是我觉得当时的内心应该是很丰富的。很多人认为你没有直接回到你熟悉的土地，而是绕道先去了台湾，就是因为你的内心有一些犹豫，有一些小疙瘩。是这样吗？
张瑜：有一些犹豫。我觉得这是一个命运的安排。台湾的这段经历使得我之后回到国内，就可以很快地重新适应国内的环境。因为从1985年离开再到回来，中间有一个很大的鸿沟，我们国家因为改革开放的推动发生了很大的变化，而且我也很久没有演戏了，这段时间我非常需要补课。而在台湾的这一段时间，让我可以先缓冲一点，不会再出现在银幕上的时候，让大家觉得太过木讷。
田歌：去那儿练练兵。
1994年，阔别祖国近10年的张瑜终于回到了她生长的地方。
田歌：你的步伐好像跟改革开放贴得特别近。国门开了，你就出去了；祖国恢复经济建设了，你们又都回来了。
张瑜：我们是影视作品的创作者。创作要有源泉，我们生长在这块土地上，是这块土地酝酿了我们，只有回到祖国来，才能继续创作。这是很正常的一条路。
1995年，刚回国不久的张瑜很快就投入了电影创作。她自己投资制作并领衔主演了影片《太阳有耳》。这部影片在第四十六届柏林电影节上大放异彩，荣获最佳影评人奖和最佳导演银熊奖。《太阳有耳》的成功，标志着张瑜从演员到制片人的成功转型。
田歌：这对你来说，应该是一次重要的转折。你离开内地这么长时间，国内的创作环境已经发生了很大的变化。在这种情况下，你要从演员变成制片人，转型的背后会不会有很多故事？
张瑜：有一点点小故事。在我刚回来以后，我拍了一部叫《梦断情楼》的戏。这部戏总让我觉得有点儿草台班子，不是很舒服。当时是在冬天拍戏，可是我还要穿很薄的旗袍。一个服装组有12个人，可是这12个人在我不拍戏冷得浑身发抖的时候，有的在嗑瓜子，有的在织毛衣，有的还在闲聊……没有一个人过来拿件大衣给我披上。并不是说我要求他们应该多爱护我，而是他们根本没有职业意识。拍戏的时候见不到人，一到吃饭的时候，哗啦啦，一食堂的人！我说：“这些人平常都去哪儿了呢！”就觉得真是太不专业了。
拍摄《梦断情楼》的这一段小插曲，让张瑜意识到一个好的制作班底对影片的拍摄是多么的重要。她不想再那么的被动，而是要积极地去主导，自己组织专业的班底，自己选择喜欢的题材，自己选择合适的演员……而要做到这一切，就必须成为一个制片人。
张瑜（10）
张瑜：然后就拍摄了这部影片，《太阳有耳》。能获得柏林电影节的两项大奖是我万万没有想到的。这又是我幸运的一件事情。尽管在回收方面不够理想，但是它在创作上得到了很高的认可，所以我仍然觉得非常荣幸，也为我以后的发展铺平了道路。
田歌：作为《太阳有耳》的制片人，在创作上你获得了成功，但是在商业上你可能并不算成功。
张瑜：其实严格地来说，制片人只要完成了电影的制作，他的工作就算完成了。后期就是市场的发行有问题。而且当时，我们中国整个�
