小妖尤尤--第11条校规-第1章
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书名：第11条校规
作者：小妖尤尤
简介：
规矩之所以存在，是因为它具有被破坏的价值。
小妖尤尤网罗校园每个角落所能发现的荒诞之事、诡异之事，植入你的内心深处。
到处是伏笔，到处是迷局，亲情、友情、爱情错开交叉，布局时而凌乱、时而紧凑，精妙而不失快感。
看似平凡、平静的校园，小妖尤尤剥丝抽茧地揭开了一个个“不能说的秘密”。
《第11条校规》
第一部分 第1节：序言 她所看见的世界
序言她所看见的世界
文/周德东
疑心病是萌发一切精神疾病的根源所在，而非凡的想象力却是疑心病的形态之一。
我所看见的这个世界，诡异的，神秘的，赤裸裸的。我们所存在的空间里，恐惧感无处不在，从温暖猩红的子宫开始，遗传、经验、想象、暗示，它们会陪伴我们的一生，直至死去。
或许那一个瞬间，你会觉得，生比死更可怕。
但，我们仍然活着。
再一次细看小妖尤尤这些走过些许年月的短篇，当它们放在电脑被一篇篇渐次打开的时候，每一刻都像在审阅着一个个血淋淋、赤裸裸的人性。
她勇于打破常规的惊悚写作，却又在传统之中。她将你带领到前所未有的一个恐怖的、心跳加速的高峰，却一瞬间让你回神惊呆原来是这样的故事。
将亲情、爱情以及舍不得的友情糅杂一起，像是一把软弱的刀子，刺向看小说的我们——最僵硬的心房。
印象最深刻的仍旧是《悲伤纸人》，这是一个像真实存在的虚构故事，却又像故事里发生的虚构真事。让你在最后忍不住感动，又让你在惊恐之余捏一把冷汗。所有一切都是幻象，而幻象又是真实存在于脑里的念。
《第十一条校规》、《姐，外面有个人》、《哭泣的糖纸》等故事都选取了一个很普通的角度去写，却将情景逼到你的面前，真实逼真的人性，复杂而又不凌乱的情节，仿佛故事就在面前发生。总体来说，这几个小说给我的印象比较震撼。
一个女生，能写出具备如此人性张力和让人深思的文章，实属难得。
一个悬疑惊悚作家，不管笔下的小说多么地惊骇，始终不如真实世界里的恐惧。
只有亲身经历的一些古怪事件时，你才会感到内心发冷，好像头上笼罩一个真实的阴影，不可挣脱。
真实的东西才恐怖。
而小妖尤尤的所有短篇，都急切地刺中了这点，她是那种笔端虽不是极致恐怖，但是你看的时候，或者花下心思思考的时候容易使你内心发冷、脊背发寒。虚造的恐怖，被平静的生活一冲便淡了，可是只有真实的，才会在某个不经意的瞬间，回忆起来，依然觉得恐怖。
出色的小说抨击人性之恶、现实之丑，在各类题材中最具力量。
但许多悬疑惊悚小说却纷纷陷入一个自圆其说的陷阱，为了营造一个完满的结局而造作很多情节。
小妖尤尤让我觉得意外，她所有发展的情节在情理之中，却意外地让人觉得有柳暗花明的感觉，不做作、不拘谨、不虚假。
在现今的市场看来，这类小说要上台阶，比拼的并不单单是技巧，而是想象力。
远古时期所产生的鬼神文化，那是人类最伟大的作品。那时候的人们的思维模式处于生命之初，是属于孩子式的思维，但仍然能创造出那么多伟大的传说。而我们现在所缺乏的，正好是孩子式的想象力。
幸运的是，小妖尤尤的笔下，用到了一个孩子般的视野，去探视周边的零碎变化，让一切的小事件，经过思考、连串，而变成大故事。
这是需要巨大的耐心和洞察力的。
第一部分 第2节：小妖尤尤创作手记（1）
小妖尤尤创作手记
创作手记一规矩之所以存在
有人说，规矩之所以存在，是因为它具有被破坏的价值。
这句话看似叛逆，其实却蕴含着某种深刻的道理。
它们中规中距地罗列在我们眼前，那么欠扁，又那么具有诱惑力。
它们张牙舞爪、面目狰狞地说：〃来呀！有种就来破坏我！〃
我是个从小看到规矩就觉得不爽的人，也曾雄心壮志地去搞破坏。然而我得到的结局无外乎只有两种：一种结局是将规矩打破，另一种结局是被规矩打破。
后来我才明白，这个世界上本来是没有规矩的。因为有人首先做了某种破坏规矩的事情，有些事情令他们尝到苦头，于是他们将它变成规矩，以便让更多人不再自食苦果；有些事情令他们尝到甜头，于是他们也将它变成规矩，以便制定规矩的人继续独占甜头。
旧的规矩不断被打破，新的规矩不断被建立，规矩们就这样前仆后继地充斥在我们生活的每个角落。
这本书也是这样，这些为了故事而存在的规矩本来是没有的，先有了故事，然后又了规矩。
创作手记二看起来很像真事的故事和看起来很像故事的真事
哇！很绕吧。
《悲伤纸人》和《睡梦人的噩梦》，写作时间相差一年，刊发在同一家杂志。
《悲伤纸人》是个完全虚构的故事，那时因为编辑强烈建议我写一个和杂志相关的故事，所以故事的主角是一个杂志的读者，而另一个主角是杂志的作者。这是我写得最顺畅的一个稿子，用了一下午时间一气呵成，写完后连自己都为故事里的人物唏嘘不已。稿子刊发后，编辑说收到很多读者的来信，要给故事里的主角捐款。而编辑们不得不一一告诉他们，这个故事是纯虚构的。
《睡美人的噩梦》是我所有的小说里，唯一称为〃如有雷同，纯属巧合〃的故事，因为这个故事是写给一个读者的。那个读者告诉我，她为了所谓的爱情，每天都在给自己的妈妈吃安眠药。我一直以为像这样残忍的孩子只存在于我写的小说里，听到这件事时，出口成章的我竟然语塞，不知该对说什么。或许我唯一能做的，就是为她，以及她们，写一个故事。
《悲伤纸人》是看起来很像真事的故事；
《睡美人的噩梦》是看起来很故事的真事。
创作手记三格林童话很暴力
我们中的大多数，都是读着童话长大的吧？
童话多美好，灰姑娘的姐姐们被砍掉了后脚跟，白雪公主的后母要吃掉她的心，蓝胡子的那些犯了禁忌的新娘们被分尸挂在不能打开的小屋里，还有贫穷的樵夫将自己的孩子扔在森林里；童话多美好，两兄弟将给他们食物吃的老巫婆推进了烤炉，只要有美貌就一定能过上好日子，相貌丑陋心地也一定不好，兄弟总是对手，姐妹总是仇人。
翻开《格林童话》，这就是我们读到的故事。
第一部分 第3节：小妖尤尤创作手记（2）
长大后再读格林童话时，我对那些故事产生了莫名的恐惧。
《哭泣的糖纸》、《尖叫的老巫婆》、《睡梦人的噩梦》——大家能读到这些故事，要感谢格林童话。
向格林兄弟敬礼。
创作手记之四孩子是父母前世的仇人
曾有人这样说自己的父母：〃他们是我的父母，是我在这个世界上最大的悲哀。〃也曾有人说：〃没有不爱自己孩子的父母，这是世界上多数谎言中的NO。1。〃
父母在我们童年时期有着重要的位置，根据他们我们才构建了自己。我们或者攻击他们的失责之处，或者理想化他们期待他们的认同，或者依赖他们等待他们替我们做出抉择。
孩子和父母，因为彼此相爱所以彼此伤害。作为孩子的我们，只要把错推在父母身上，就能原谅我们的错误和无能，甚至选择爱上一个根本不合适的人，也是为了和父母对着干。
他们将我们带到这个世界上，并成为我们童年时最大的规矩制定者。
他们像影子一样挡住了本该属于我们的光芒，甚至以爱的名义紧紧操控着我们。
在这本书，你起码可以找到三个以上这样的故事。
创作手记之五转角，你遇到了谁？
人生充满了转角，转角又充满了故事。有的转角很惊险，有的转角又充满惊喜。
你在某一个人生转角遇到了你的兄弟姐妹，他们不但和你分享着父母爱，还随时被旁人拿出来和你比较。瞧！你哥哥比你聪明，瞧！你妹妹比你漂亮；你在另一个人生的转角遇到你的朋友，你喜欢他想靠近他，你又嫉妒他想踢远他，你总是想超过他或者变成他那样的人，为此你愿意付出任何代价。
这些人生里和我们并肩而行的人，这些心底最黑暗的想法，那些邪恶的、你想做却不敢做的事——UU替你释放。
在这本书，总有那么一两个故事，是关于你、以及那些和你同行的人的。
第一部分 第4节：NO。1 悲伤纸人（1）
NO。1悲伤纸人…
1＇
刘老师开始真正注意那个女孩，是在图书馆的杂志书架上连续丢了三本《男生女生》以后。在那之前，刘老师只是稍微留意了她，因为她实在是个引人注目的孩子。
那个女孩引人注目，并不是因为外貌漂亮，而是因为瘦弱。
她实在太瘦弱了，即便是穿着别人看来贴身的衣服，也显得空荡荡的，那种感觉难以形容。仿佛并不是她穿着衣服，而是衣服穿着她，似乎是衣服证明了她的存在。
那个女孩不但瘦，还很苍白，脸上几乎没有血色，因此倒也显得明眸皓齿。她总是穿着高领的上衣，捂得严严实实。全身上下除了脸，只有手露在外面。她的手也很苍白，手背上露出纹理清晰的血管。
她出现在图书馆的时间很规律，刘老师推测，她应该是把所有课余时间，都耗在了图书馆。如果是周末，她会从开门一直呆到闭馆。
她总是坐在靠墙的一角，无论什么时候来，只要一坐在那里，就稳如泰山。期间不会喝水、吃饭，甚至不会去洗手间。
一开始，刘老师只是觉得她很奇怪，但并未过多关注。在这所综合性的重点大学当了十几年的图书馆管理员，她早已见过各种各样奇怪的学生，尤其是最近几年，年轻人的想法和行为越来越超出她的理解范畴，她早已见怪不怪了。
但是昨天图书大盘点的时候，发现丢了三本《男生女生》杂志，她就不得不注意她了。因为她每次来图书馆，总是在《男生女生》杂志架前流连很久，用瘦骨嶙峋的手指轻轻抚过那一排排杂志，眼睛里闪烁着奇怪的光芒。之后，她总是很小心地抽出其中一本，然后才去选别的书籍。
她选了《男生女生》杂志后，并不仔细看。只是先看目录，然后翻到其中某一页，打开，铺到桌子上，这才开始看自己选的书。她应该是个好孩子，除了每天必看那本杂志外，选的其它书籍，都是专业书，并且每次都边看边认真记录。
所以，刘老师其实并不讨厌她，当然更不希望她就是偷杂志的小偷。
虽如此，那个女孩今天来图书馆的时候，她还是特别留意了她的〃阅读证〃，〃阅读证〃上写着中文系二〇〇七级一班，任嘉嘉。
任嘉嘉依旧晃荡着衣服，先把笔记本放到墙角的座位上占好位置，然后踱到杂�
