寻宝美利坚-第529章
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生活方式，吃饭用的也是粗制滥造的陶器。
而宋朝的瓷器输入到日本之后，就迅速的赢得了日本人的喜爱，上至天潢贵胄。下到黎民百姓，就没人不喜欢这种晶莹剔透。洁白如玉的瓷器的。
也正是因为瓷器的出现，日本才诞生了独具他们自己特色的茶道文化，和插花文化，还有他们特殊的饮食文化。
所以如果说唐朝的文化输入是让日本彻底进入了文明时代，而宋朝瓷器的输入，则是彻底的改变了日本人的生活方式。让他们开始产生了自己独特的文化。
尤其是宋朝被元朝灭亡之后，大量的中国南方的技术精英们，为了躲避蒙古人，东渡日本，更是给日本带去了大量的中国瓷器烧制技术。
而日本人也正是在这些技术基础上。开始烧制出了自己的瓷器，让日本开始衍生出，自己独到的瓷器文化。
所以如果说对日本的影响，那么唐朝和宋朝无疑是影响最大的两个朝代。
所以日本人才会特别的喜欢瓷器，尤其是元朝之前，也就是宋朝的瓷器，他们对这个朝代的瓷器，几乎有着一种独到的痴迷，甚至比中国人还要痴迷。
而在东京国立博物馆这边，就有专门的宋瓷展示，而且展出的几乎都是精品。
即便是在国内都很少见的天青釉的官窑瓷器，这里也并不少见，这也正是最让任何一个中国人感到心痛的地方。
要知道这种宋瓷，现在在中国，几乎已经是绝迹了，哪怕是在故宫博物院都没有收藏，世界上收藏宋代官窑瓷器最多的地方就是大英博物馆，然后就是日本的东京国立博物馆了。
自己的国宝，自己国内居然一件都没有，反而是当年的两个强盗收藏的最多，这又让人情何以堪？
当他们在展示这些文物的时候，这简直就是一种赤果果的炫耀，一种可以的在中国人民的伤口上撒盐的动作。
看着这些宋朝官窑的天青釉的瓷碗，还有玉琮型花瓶，还有双凤耳瓷瓶，玉至尊香炉，金沐晨只是扫了几眼，就匆匆的走了过去。
宋代五大名窑的瓷器，在他光顾了大英博物馆之后，基本就已经收藏的差不多了。
甚至可以说，他现在是世界上收藏宋朝五大名窑瓷器最全，最多的私人收藏家，当然这些东西，在百十年之内，是肯定见不得光的。
最起码按照英国人目前的国力，他还不敢轻易的把这些东西拿出来嘚瑟。
毕竟虽然英国人现在早就已经不在是当年的日不落帝国了，可是毕竟数百年的积累，所谓是虎死不倒架，他们现在在国际上还是有一定的影响力和余威的。
如果他要是把他在大英博物馆到手的那些五大名窑的瓷器全都拿出来亮相，那就是当面在抽英国人的脸。
以英国人的情报能力，他们肯定不会轻易的放过自己的。
而日本这边的东西么，好像就不太一样了，这里并没有收集齐宋朝五大官窑所有的品种，好像就只有南宋时期官窑的瓷器最多。
如果要是把这些瓷器，全都拿下的话，嘿嘿，再加上咱们中国人和日本人一贯不对付的尿性，到时候拿出来气一气日本人好像也无妨不可。
金沐晨心里暗自盘算，这个展示厅，他没怎么细看，毕竟里面的官窑的瓷器，虽然也能算精品，但是和他在大英博物馆的收获比起来，并不算特别出彩。
所以也没什么好看的，他虽然是一闪而过，但是这里的监控格局，他确实一直有留意着。
这里的监控，可以说比前面的唐朝文物展示厅还要厉害，摄像头是密密麻麻，数不胜数，也就是几百平米的展厅，可是光是藏在各种角落的摄像头就有不下数百个。
而且和前面唐朝的文物一样，这里的瓷器的安防措施也都非常严密，看得出日本人在这方面，还是狠下心思的。
他皱着眉头走出了这个展示厅，然后就进入了最后一个展示厅，这个展示厅里主要展示的，都是中国古代历朝历代的名家手迹，或者是名家字画。
要知道日本人最喜欢的中国文物，就有两种，一种是瓷器，另外一种就是诗词字画了。
而走进了这个展示厅之后，金沐晨立马就是倒吸了一口凉气，不为别的，只是为了这里的宝贝实在是太多，而且都太珍贵了。
那去五颜六色的珠光宝气，把他晃得是头晕眼花，这样的感觉，好像也就只有在他走进大英博物馆的时候，才有感受过。
即便是第一次去波士顿美术馆的时候，好像都没有如此强烈的震撼感。
其实他在来之前也是有心里准备的，毕竟他来之前也做了功课，了解了一些东京国立博物馆的馆藏。
而日本人在介绍这些馆藏的时候就自己说了，其实他们这个博物馆里最珍贵的就要数那些来至中国的名家字画了。
他们收藏了十万多件中国文物，而这些文物里面，被他们自己评定为日本国宝的就有八件，而这八件里面，其中就有四件是中国古代的名家字画。
而这些‘日本国宝’分别是南宋李生《潇湘卧游图卷》、南宋李迪《红白芙蓉图》、南宋梁楷《雪景山水图》和元代因陀罗《禅机图断简寒山拾得图》等四幅名作。
而其实除了这四幅名家名作之外，东京国立博物馆其实还有很多其他珍贵的中国古代画作，就比如南宋马远的《洞山渡水图》，明代朱端的《寒江独钓图》，清代赵之谦的《花卉图》等。
至于书法作品，那就更是了不得了，比如黄庭坚、朱熹、赵孟睢舜笊饺恕⒅［频让业氖旨＃谒钦饫锞投加斜４妗�
当时金沐晨独到这些介绍的时候，实在是没忍住，一下就从沙发上蹦了起来，然后破口大骂，要知道这些名家字画，即便是在中国，也就只有那些最顶级的博物馆里才能见到。
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所以当金沐晨走进这间展馆的时候，可以说是心情最复杂的，因为这间展馆里，收藏的那些字画，可以说是这间博物馆收藏的精华之所在。
即便是他之前光顾过的美国的波士顿美术馆，虽然也是以收藏中国名家字画而闻名的，可哪里的馆藏都根本没办法和这东京国立博物馆的馆藏来比。
由此可见这里的这些馆藏的珍惜程度，因为很多字画，在国内都是看不到的，所以金沐晨看的是小心翼翼……
第798章顶级字画
金沐晨来到的第一幅画作前面就停下了脚步，因为这幅画所闪耀的光芒实在是太刺眼了。
虽然这幅画因为年代久远的缘故，画布上的的颜色已经严重的失真了，但是画面上那两朵硕大的牡丹花，却依旧可以看出那栩栩如真的意境。
而这幅画就正是被日本人评为是日本国宝之一的，南宋著名画家李迪所做的《红白芙蓉图》，这幅画是南宋时期绢本画作的代表作。
也是大家公认的南宋院体花鸟画做的巅峰之作，是当世中国花鸟画里数得上号的代表作，即便是拿到国内，那也是国宝中的国宝，最顶级的那种。
这幅画长宽都大概是二十六公分左右，画工精细工整，尤其是那栩栩如真的细腻画风，可以说是开创了中国写真画鸟画一脉，所以在中国艺术史上可是有着非常高的评价。
这幅画原本是清宫旧藏，是清朝历代皇帝的心头之好，尤其是乾隆皇帝，更是非常喜欢这幅画作，平时都是挂在他书房的墙上来欣赏的。
后来乾隆之后，嘉庆皇帝继位，这位皇帝对古董书画的喜爱，可就没他老爹那么痴迷了，当时他刚刚抄了和馐谴雍瞳｜哪里得来的宝贝都已经是数不胜数了，哪还有心思来关注这原本就不怎么喜欢的字《画？
于是这幅画，就被打入了冷宫，后来圆明园建成之后，就被存放到了圆明园。
后来英法联军打到了京城，在圆明园大肆抢掠一番之后，一把火烧了这个著名的园子，这幅画从那时候起，也就不知所踪。流失到了民间。
再后来也是被日本著名的文物贩子，高岛菊次郎给搜罗到了日本，而这期间的搜刮手段，当然也不怎么光彩，后来这幅画被这高岛菊次郎捐献给了东京国立博物馆。
大概看完了这幅画，金沐晨继续往后走。然后又来到了一副光芒刺眼的画作前面，这幅画的画布和前面那副《红白芙蓉图》一样，因为年代久远，已经泛黄了相当厉害。
而且因为这幅画是属于泼墨山水画做，用的都是黑白淡墨，并没有使用其他的染料，所以画作褪色的相当厉害，除了隐隐的一些山水，基本已经看不清其他的容貌了。
但即便如此。这幅画作却还是闪耀着刺眼的光芒，而这幅画作也是被日本人评为日本国宝之一的南宋李生的《潇湘卧游图卷》。
这幅画之所以会如此的珍贵，也是因为在唐朝诞生绢画之后，当时最主要流行的还是人物画，不过那些人物画，主要还是以最早的画作技巧为主体，说白了就是并不太写实。
而到了宋朝时期，开始衍生出山水画作。尤其是泼墨山水画，开始在南宋时期盛行一时。甚至一度成为了当时风流名仕们的最爱。
而这李生的这幅《潇湘卧游图卷》，则是当时泼墨山水画中的代表作，前后流传了多代，都一直是被大家所公认的泼墨山水画最早的代表作，在中国的山水画作，中有着很高的地位。
而且这幅画的尺寸超大。原来可是一整套的画卷，据传当时画作完整的时候，可是有一整套十二幅，尺寸超过三十平米的巨型画卷，是有史以来第一幅篇幅如此之大的泼墨山水画卷。
也这因为如此。这幅画卷，才成为了中国泼墨山水画上不朽的传奇。
这样被中国人认可的画作，流传到了日本，当然也会被日本人认可，所以被评为日本国宝之一，也就无可厚非了。
这幅画和之前的那幅《红白芙蓉图》一样，都是清宫旧藏，原本一直收藏在建福宫的静怡轩，在清朝末年流出了宫中，后来同样是被日本人用不甚光彩的手段给得到了手。
最开始到日本，是落入了一个叫菊池猩堂氏的手里，可这家伙也是够倒霉，他当初拿到手的时候，这幅画可是一套画卷。
只可惜他没赶上好时候，1923年东京发生大地震，后来在他的居住地还引发了一场大火，这家伙当时也是疯了似得闯进了货场，把这套画卷给抢出来一部分，剩下的画卷就都全部葬身火海了。
后来保存下来的这《潇湘卧游图卷》，也就只剩下了这么一部分的局部，后来被那菊池捐献给了东京国立博物馆。
看着面前这幅虽然号称是残卷，但依旧是篇幅宏大的画卷，金沐晨是难忍心头的激荡。
要知道在南宋那么一个年代，当时的画家们，居然已经可以画出篇幅如此之大的画作了，这是多么的不容易？
只可惜我们这些子孙不孝，让这样伟大的历史遗迹，居然落入了狼子野心的日本人的手里，而这该死的日本人，本来就地处天罚之国。
老天爷的惩罚，又殃及到了这样一副伟大的画作，结果搞得现在，任何人都别想一睹这幅鸿篇巨著的全貌，只能看到局部的残片，真是可怜，可叹，更加可恨啊！
一想到这，金沐晨对日本人的恨意，就不由得又加深了几分。
正是因为心中对日本人的恨意，以至于后面两幅被日本人评为国宝的南宋梁楷《雪景山水图》和元代因陀罗《禅机图断简寒山拾得图》，金沐晨�
